从红云系列作品谈对绘画创作的体会.pdfVIP

第l9卷第4期(2014) 甘音离．午 才艮 Vo1．19No．4(2014) 从 “红云系列作品’’谈对绘画创作的体会 马 荣 (兰州职业技术学院数字传媒系，甘肃兰州 730070) 摘 要：经过对红云系列作品的主观创作意图和表现手法，特别是对色彩的主观应用以及绘画形态语言进 行了比较深入的分析，从而获得对绘画的一些启发和体会。具体对绘画的主观创作情感、抽象因素的表现与应 用、画面的对比与统一几个方面做 了较详细的个人阐述。 关键词：红云；笔触；符号；抽象元素；对比与统一 中图分类号：J205 文献标志码 ：A 文章编号：1008—9020(2014)04—124—02 人一直都：有描绘和解释世界的本能需要 ，其手段有很 弃了传统色彩的光影和明暗，色彩为作者的表现来服务，从 多。比如文学用文字 、数学用定律、化学用分子结构表 、音乐 而彻底解放了色彩。红云系列作品创作中红与绿的对话变成 用旋律、绘画用色彩等。艺术作品是艺术现实存在物，在这种 了画面的乐章主题，响亮与对抗在画面中此起彼伏。主观的 关系中艺术家作为这种活动的直接介入者对 自然的感悟和 认识和内心的感受成了绘画的第一要义，从而概括用色简练 理解直接起到决定艺术作品成败的关键。都知道艺术家表现 表现，自然的固有色在该系列中得到了主观处理与再现，形 的是情感，但并不是作为孩童那样去表现喜怒哀乐。绘画表 色的构建表达了画家并不完全追求实际真实的景象，而是在 现的是关于情感 、生命和内在现实的概念，不仅仅是一种 自 客观景物的基础上习练出表达内心感受和精神世界的一种 我的吐露 ，它表现的是语言无法表达的东西。就像音乐听上 理想的草原境地。因此红云系列并不仅仅是描绘外在 自然的 去就是情感本身，优秀的绘画也有那些达到平衡的色彩、形 表象，更是 自我内心的解凄与认识。 状 、线条看上去也都是情感本身，甚至可以从中感受到生命 2．写意的表现，创造重于仿造 的张力。正如小说总归是一种编造的故事，但是它却又实实 艺术的本质就是揭示客观世界、表现主观世界。在东方 在在地影响着读者，使人神情激荡 ，思绪飞扬。 的绘画艺术体系中借物抒情，象中有意，物我相观，物我兼容 众所周知绘画是由内容和形式两个要素所构成，也就是 的主客观统一是绘画的高境界，归根到底还是主观感受的表 画什么和怎么画的问题。什么样的内容决定什么形式似乎是 现。它的实现方式在西画中体现在表现途径上。创造高于模 一 个哲学问题，但在绘画艺术中要产生美是最为关键的。 仿可以说是 “意象的造型”不被客观事物的具体形象所束缚 ， 在 中国传统的意识形态中天 、地、人永远是艺术创作中 表现隐性的事物结构，反对机械的再现 自然物 ，对事物新的 不可缺少的内容题材。 “天人合一”作为中国文化的基本模 认识转化为新的绘画观念，更注重内在精神的体现。红云系 式 ，更是中国文化的内在精神也是绘画中经常出现的题材。 列中作者表现草原而不去画草，表现天空而不去实际描摹 ， 如安毅的红云系列作品中的 《路过》，天几乎主导了整个画 表现人物而不拘于细节，画面始终强调着个人主观感受，意 面，色彩的主观表现贯穿始终，一碧千里的草原，远处的毡房 图明确同时绘画的写意性在画面中得到充分的体现。 与牧人若隐若现，清澈的小河蜿蜒在画面，色彩的主观表现 3．笔触的运用 构成一幅幅草原圣图。主观色彩在画面的出现成为该系列的 南齐谢赫画理中就有 “骨法用笔”可见线条是中国书法 一 种符号，为作者的创作主题和内容服务表达喜、怒、哀 、乐 与绘画艺术中最为重要的表现形式。正如村上华岳所说：“用 等个人感情 所有的题材元素都被抽象为一种符号，或者说