电视剪辑艺术.pptVIP

一、画面剪辑点 1 镜头内部运动剪辑点的选择 ①剪辑点选在大动作转换的瞬间 ②剪辑点选择在画面主体的动静转换处　 ③剪辑点选择在动作的间歇点或完成点 ④出画入画是剪辑的最好时机 ⑤客观镜头切至主观镜头时 应在人物镜头后保持短暂的停留 2. 镜头外部运动剪辑点的选择 ①固定镜头之间剪辑点的选择 ②运动镜头之间剪辑点的选择 ③固定镜头和运动镜头组接时剪辑点的选择 3. 综合运动的剪辑点 ①动接动 ②静接静 二、声音剪辑点 1.语言剪辑点 2.音乐剪辑点 3.音响剪辑点 ①拖声法剪辑 ②捅声法剪辑 ③积累式剪辑 ④平剪法 第六章 电视剪辑中的时间与空间 第一节 电视的时间形态特征 1.影视时间是多意的 2.影视作品不仅可以再现时间 还可以创造时间 第一节 电视的时间形态特征 一、不稳定性 二、非连续的连续 三、同时性 1.实时的时间形式 2.压缩的时间 3.延伸的时间 第二节 电视的空间形态特征 一、平面性 二、四框制约 三、运动性 第七章 作为时空结构方式的剪辑 第一节 剪辑是电视的时空结构方法 一、总体时空结构 二、段落时空结构 三、镜头时空结构 一、总体时空结构 1.线性时空结构 2.串联式时空结构 3.并联式时空结构 4.交错式时空结构 5.内含式时空结构 6.重复式时空结构 7.意识流时空结构 第二节 各种时空的剪辑法则 1.相同时空主体动作的剪辑法则 2.相邻时空主体动作的剪辑法则 3.相异时空主体动作的剪辑法则 第三节 利用剪辑实现转场 转场的依据 技巧转场 无技巧转场 第八章 蒙太奇段落的剪辑 第一节 叙事剪辑 第二节 表现剪辑 第九章 电视剪辑中的节奏 第一节 什么是电视的节奏 一、影象运动节奏 二、视觉心理节奏 第二节 剪辑中的节奏问题剪辑中的节奏问题 一、时间因素 二、空间因素 第十章 现代电视意识中的剪辑 第一节 电视意识与剪辑意识 第二节 剪辑意识的确立 第三节 剪辑发展的新趋势 作业01 剪辑的作用与意义 电视剪辑艺术 第一章 作为一种艺术形态的剪辑 第一节 剪辑的历史流变 一、原生态时期 二、蒙太奇语言时期 三、动作剪辑时期 四、数字合成时期 第二节 剪辑的必然性 第三节 电视剪辑的含义一、镜头组接 剪辑最基本的要求就是流畅 跳--视觉上的不连贯零度剪辑 二、段落的剪辑 段落概念 电影的八种主要段落 三、总体结构剪辑 剪辑(Film editing)，即将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。从美 国导演格里菲斯开始，采用了分镜头拍摄的方法，然后再把这些镜头组接起来，因而产生了剪辑艺术。剪辑既是影片制作工艺过程中一项必不可少的工作，也是影片 艺术创作过程中所进行的最后一次再创作。法国新浪潮电影导演戈达尔：剪辑才是电影创作的正式开始。 剪辑的本质就是通过主体动作的分解组合来完成蒙太奇形象的塑造。镜头剪辑是为了故事情节服务的，通过不同的剪辑方法来完善故事情节，传达故事内容，让观众 了解故事梗概。对于一个完整的故事来说，画面剪辑与声音剪辑都是至关重要的，而相应的剪辑技巧和剪辑心理又是剪辑工作者在剪辑过程中所必须具备的能力。 影视剪辑的功能和作用，其实用一句活就可以概括。即：正确、合理、有技巧的剪辑，能够增强影视作品的艺术表现力和感染力；反之错误、平庸、 机械的剪辑。会减弱甚至破坏影视作品的艺术表现力和感染力。 概括地说： 影视剪辑是对影片结构、语言、节奏等进行最后的蒙太奇形象再 塑造的定型工作。 第二章 对剪辑的视觉心理学审视 第一节 幻觉：剪辑的视觉生理基础一、静-动的幻觉二、平面+立体的幻觉 第二节 剪辑中的完形法则 格式塔理论 合拢性 连续性 相似性 共同归结 接近性 异质同形 第三节 剪辑的心理依据 1.人们总是习惯将事物进行队列、比较从而产生定向的联想和概括。 2.人们有忽略次要情节的倾向。 3.在日常生活中，对外界事物进行观察时，我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断改变着方向和距离的。 4.人们观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光。 第三章 电视的剪辑制度 论述题 第一节 电视剪辑工作流程和要求 一 准备阶段 第一步 修改拍摄提纲 1．拍摄大纲所规定内容完成情况如何？ 2.能否按栏目的要求完成成片？ 3.拍摄中有无重大技术问题〔如偏色、无同期 声、拉带等）？有无补救方法？ 4.是否需要资料带？ 5.是否有补拍的必要？ 第二步 准备设备 第三步 与有关人员协调 第四步 整理素材 二 剪辑阶段 第五步 纸上剪辑 1．把资料卡按叙事的逻辑排列出影片的架构。 2.考虑用访谈还是用动作来作为架构的主体材料