2011影视鉴赏第三讲.pptVIP

现代主义电影美学思潮 3．意大利现代主义电影运动 （20世纪60年代起 ） 代表人物：米·安东尼奥尼、费德里科·费里尼 在表现形式上，完全打破了传统的叙事规则，展示创作者的哲理或主观想像的世界，尤其是现代资本主义社会中人的意识与潜意识 现代主义电影美学思潮 3．意大利现代主义电影运动 （20世纪60年代起 ） 代表人物：米·安东尼奥尼、费德里科·费里尼 在表现形式上，完全打破了传统的叙事规则，展示创作者的哲理或主观想像的世界，尤其是现代资本主义社会中人的意识与潜意识 。 安东尼奥尼的作品影更像是一种哲学，一种将心理外在化、将哲理形象化的电影修辞方式 《云上的日子》片段 现代主义电影美学思潮 4、当代西方电影中的现代主义 瑞典的伯格曼以一种“作者电影”的方式开创了“主观电影”、“内省电影”、“哲理电影”的先河《第七封印》、《野草莓》、《呼喊与细语》 内心的真实、艺术的想像和形式上的出奇制胜是电影创作中三条重要原则 娱乐电影美学思潮 一、基本观念 1、电影本质： 娱乐电影认为“游戏性”是电影的本质。它具有假定性、封闭性、模式性以及强烈的目的性 2、电影本体： 娱乐电影呈现出明显的梦幻性特点，其主要体现自然是“造梦工厂”好莱坞。 娱乐电影美学思潮 3、电影功能： 娱乐电影倾向于对观众欲望的满足，通过消除观众对于现实的某种匮乏感来满足观众多角度、多层次的需要 娱乐电影美学思潮 二、发展历程 1．几个重要人物 梅里爱 ：用手摇摄影机制造了慢动作、快动作、停机再拍、叠化等一系列原始的技巧镜头 格里菲斯：把镜头作为影片的构成单位，奠定了电影作为一门独立的艺术的基础 娱乐电影美学思潮 2．娱乐电影的重镇：好莱坞 （20世纪20年代后） *好莱坞的制片制度 A .垄断性的跨国企业； 米高梅、派拉蒙、华纳兄弟、20世纪福克斯、雷电华、环球、联美、哥伦比亚 娱乐电影美学思潮 B.流水线式的生产方式 C.突出演员作用的明星制度 娱乐电影美学思潮 娱乐电影成为思潮的标志： 类型片的出现 3.类型化——好莱坞电影的经典 类型电影就是按照不同的类型或样式的规定创作出来的影片，是由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。 娱乐电影美学思潮 类型电影的实质是一种艺术产品标准化的规范。 类型影片是以巨大的数量和一种特定的规范在各制片厂的流水线上拍制出来的，是在好莱坞商业原则下的一种寻找内容的形式 娱乐电影美学思潮 类型电影的三个基本元素： 1.公式化的情节 2.定型化的人物 3.图解式的视觉形象 娱乐电影美学思潮 *西部片 cowboy film 是以美国西部风光为故事发生的背景，以19世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。 它是美国所独有的一种影片类型，最能反映出美国人的民族性格和精神倾向。 颂扬、推崇粗犷的个人主义和适者生存的精神。 《与狼共舞》片段 娱乐电影美学思潮 *歌舞片musicals 1927年10月6日：《爵士歌手》标志着歌舞片的诞生。 代表作品《出水芙蓉》、《雨中曲》、《音乐之声》 小人物成为大明星、有情人终成眷属的基本情节； 能歌善舞但命运坎坷的定型人物； 五彩缤纷如入仙境的宏大歌舞场面。 娱乐电影美学思潮 *喜剧片 comedies 塞纳特开创的，以卓别林为代表。 查理·卓别林自编自导自演 《寻子遇仙记》、《淘金记》、《城市之光》《摩登时代》等 《摩登时代》片段 《小鬼当家》片段 娱乐电影美学思潮 *言情片 爱情、亲情、友情，每个人都有情感，因此触动人们心中最柔软的那个角落也格外容易。 《电影中的经典爱情》 娱乐电影美学思潮 *灾难片 灾难片因其宏大的场面，惊险的情势，掺加以爱情、友情等无处不在的细腻情感而深受喜爱 《后天》片段 娱乐电影美学思潮 *恐怖片horror film 以描述荒诞离奇的故事，极力渲染惊险、恐怖效果的影片类型。 《卡里加里博士》成为有史以来有影响的第一部恐怖片 《恶灵骑士》片段 娱乐电影美学思潮 *犯罪片gangster films 包括强盗片、警匪片、黑色片、侦探片等，这类电影所使用的类型名称界限不很清楚，相互也有重叠现象。 犯罪片的核心是强盗片 通常是以城市为背景，以一桩罪案的始末为内容，以一个罪犯为主要人物。 《七宗罪》片段 娱乐电影美学思潮 *科幻片science fiction 以科学幻想为主要内容，在故事情节的进程中对未来的世界或遥远的过去的情景做幻想式的描述，描述荒诞离奇的故事，极力渲染惊险、恐怖效果的影片类型。 《盗梦空间》片段 政治电影美学思潮 一、基本观念 1、电影首先是一种政治意识形态 2、电影的生产在本质上就是意识形态的生产 3、电影功能： 政治电影凭借一种明确的政治意识形态来教育人、影响人，使受众在观看电影的