描写框架下译者风格研究方法新探——浅谈翻译语料库的建立与应用.pdfVIP

描写框架下译者风格研究方法新探——浅谈翻译语料库的建立和应用 描写框架下译者风格研究方法新探 ——浅谈翻译语料库的建立和应用 慕媛媛 摘 要：描写译学框架下的译者风格研究开始借助语料库研究方法，通过大规模 的语料分析，考察译者传承原作风格之外流露出的“痕迹”，并对风格的产生进行文化、 意识形态方面的阐释。本文探讨了适合特定研究目标的翻译语料库的参数体系、变量 控制、语料选择和研究层次，并以《红楼梦》两英译本构建语料库．从描写、解释和探索 三个层面研究译者风格及风格形成的原因。 一、引言 描写译学框架下学者们将译者风格定义为“隐藏”在译作中的译者的“声音”(voice)和 代中期建立并发展了适合特定研究目的的翻译语料库，通过软件进行语料分析，对译者传 承原作风格之外体现出的独特风格进行更广阔的文化、意识形态方面的阐释，初步构建了 译者风格研究的新方法体系。笔者认为翻译语料库的建立需要首先明确参数体系，以特定 的研究目的为基准控制变量，从而排除诸如原作风格、原语使用偏好等干扰因素，考察译者 的独特风格及其影响因素。基于以上的回顾和探索，本文对《红楼梦》两英译本进行语料分 析，考察了译者风格及影响风格形成的因素，尝试通过语料库对语言现象的描写来解释文 化、意识形态对译者的影响。 二、描写框架下译者风格的“显身”——从“声音”到“指纹” 1．传统翻译风格研究中的“风格”概念 风格问题的研究由来已久，以往翻译研究中的文体研究继承了文学研究中的观念，主 要是研究原文的文体和原作者的风格在何种程度上得到了再现，围绕风格的“可知性”和 “可译性”(刘宓庆，1990：1)展开。然而长期以来的研究并没有使翻译风格研究有实质性的 理论突破，很多研究停留在主观感悟层面，正如刘宓庆先生指出的，“长期以来，翻译界对翻 译风格的理论研究缺乏科学的论证”。 翻译与跨文化交流．．转向与拓展 有一点值得注意的是，在传统研究中，学者们使用的概念是翻译风格，而很少意识到或 文学翻译新论 明确地提出译者风格这一概念。从国内研究来看，刘宓庆先生在20世纪90年代初发表了‘ 一篇对翻译风格研究影响深远的论文，围绕“翻译风格论”展开。国外也是在90年代中期开 始有为数不多的学者关注译者“留下的痕迹”。2000年MonaBaker明确提出了调查“文学 翻译译者风格”的设想和方法。Baker认为，以往的研究将翻译风格等同于原作风格的延 续、重生，甚至认为译者不应该有自己的风格，根源在于传统译学理论将翻译看成是原作的 言之，在“规定性”翻译研究体系下，人们很难摆脱原作的束缚，将眼光转移到译者留下的 “痕迹”上；只有在“描写性”框架下才有可能通过大规模的客观描写来追寻Baker所说的译 者的“指纹”。同时，寻求合适的研究方法更是译者风格研究的当务之急。 2．描写框架下译者风格——从“声音”到“指纹” 翻译与跨文化交流：转向与拓展 随着描写译学的发展，翻译风格的研究暂时抛开了原作者风格的束缚，转向译者独特 风格的研究，提出了译者的“声音”和“指纹”之类的概念。下面将这一发展过程归纳为以下 几个阶段，并选取有代表性的研究进行分析。 描写原文语言和语境的特性，对原文与译文进行比较，从中得出关于两者之间的对应程度 的详细报告。但这一阶段仍未跳出原文的“文体对应”约束。国内学者刘宓庆等对翻译风 格定义、原则和翻译手段等方面的探索也受“与原作风格适应性”(刘宓庆，1990：54)观念的 影响。 近年来，以Venuti为代表的不少学者呼吁，译者要在译文中“显露”得多一些。(张美 声音”的比喻，他认为译者的声音无处不在?只是“有时读者无法觉察到它的存在”。这一阶 段的研究实际上偏向译者“有意识”的风格痕迹，如Hermans选择研究对象时就直接选择了 译者可能“有意识”地介人叙事性作品的叙述者角色这一预设的特定论题。 同样明