第十四章80年代以来的戏剧.docVIP

第十四章80年代以来的戏剧 第一节 概述 一、新时期文学初，戏剧文学取得突出成就： 在新时期文学发展的初期，戏剧文学的成就是很突出的。这一方面表现在它是较早突破文革的阴霾，率先吹响新时期文艺复兴号角的文学样式之一，它的复苏对于其他文学样式的解放起了一定的示范作用；另一方面，它在新时期初所呈现出的创作上的繁荣局面，所产生的巨大社会影响，也是在各文学种类中最突出的。早在1977年，人们刚刚从文革的噩梦中解脱出来，惊魂未定之际，戏剧就开始了复苏和再生。在这一年，金振家、王景愚创作的《枫叶红了的时候》和白桦创作的《曙光》问世，它们代表了新时期刚刚开始时戏剧创作的成就 二、七、八十年代之交的“戏剧热” 1979年左右，戏剧创作进入了一个短暂的高潮期。一大批优秀的剧作相继出现在文坛和舞台上，无论是在创作思想内容上，还是在艺术表现形式上，它们都有了新的开拓与发展。丰富的现实生活在戏剧文学中得到了充分而明确的表现，一些尖锐的社会问题在戏剧舞台上得到大胆的展示，一大批个性鲜明的戏剧形象出现在艺术舞台上，它们以强烈的美的艺术魅力感染了观众和读者，也以强烈的现实批判精神激发着人们，产生了广泛而深刻的社会影响，在神州大地的艺术舞台上，出现了令人瞩目的“戏剧热”。 出现了“社会问题剧”的创作潮流，它是现实主义创作传统在新时期戏剧创作舞台上的初步复归。历史题材和其他题材也有新的作品问世，出现了“领袖剧”创作热；另外，还有一些作家表现了对戏剧文学独特地方风貌的自觉审美追求。他们的作品，更贴近于现实生活的原貌，更侧重于表现原生态生活中人的生存真相，尤其是注意在人物语言和背景上追求地方化，因此，在他们的创作中，表现出浓郁的、原汁原味的生活风貌，体现出不同地域的生活和文化特点。“京味剧”。 三、八十年代以来的“探索剧”潮流 从1980年起至1985年左右，“探索戏剧”的创作出现了一个热潮。?1980年，马中骏、贾鸿源、瞿新华创作了哲理剧《屋外有热流》，剧本借鉴了西方现代派戏剧的一些技巧和方法，表现出与传统戏剧所不同的崭新意味，是“探索剧”创作的早期成就。这其中的代表作品有刘树纲的《一个死者对生者的访问》 1985年 、陶骏等创作的《魔方》 1985年 、王培公的《WM 我们 》 1985年 等。在这些作品中，戏剧家们在戏剧形式上进行了大胆的探索和创新，大大地丰富了传统戏剧的表现方法，加强了戏剧创作的美学意蕴，也为戏剧的进一步发展提供了新的经验。 ?1986年以后的戏剧创作，体现了在前一阶段戏剧探索与创新的基础上进行新的整合的特色。“探索剧”仍有新的作品问世，如马中骏等创作的《红房间 白房间 黑房间》 1985年 、沙叶新的《耶稣·孔子·披头士列侬》 1988年 等。但更多的作家注重对戏剧创作的现实主义和现代主义的融合，他们在现代戏剧艺术手法与民族传统的审美习惯之间寻求和谐和统一，这突出地表现在剧作家们对戏剧表现手法的多样化追求和对戏剧内容的深层开拓如1986年问世的锦云创作的《狗儿爷涅槃》、1988年发表的《桑树坪纪事》 陈子度等创作 等作品，就是在以现实主义基本原则表现生活的基础上充分借鉴了探索戏剧的艺术表现方法，体现了现实主义和现代主义戏剧表现的高度融合。几乎与此同时，东北出现了一批优秀的青年剧作家，他们立足于现实土地，以现实生活为创作题材，以写实为基本创作追求，创作出了一些优秀的“写实剧”作品。如杨利民的《黑色的石头》、郝国忱的《榆树屯风情》和李杰的《田野又是青纱帐》等，他们虽然也借鉴了现代主义的一些艺术方法，但更侧重于传统现实主义手法的运用，体现出了现实主义“写实剧”的魅力，也表现出东北土地上的独特地方文化风貌。在北京，“京味剧”作家苏叔阳、李龙云、何冀云等作家也有新的作品问世，创作风格也有新的发展。 进入80年代后期至90年代，由于受到电影电视等艺术形式的冲击和市场经济的实施等因素的影响，戏剧的观众大大下降，大型的戏剧创作和演出数量也急剧减少，陷入了较严重的萧条时期。但是，戏剧文学的创作始终在坚持着。受到西方戏剧演出形式的影响和启发，在北京、上海、南京等地，出现了小剧场运动，一些优秀的小型剧作相继问世，并受到观众的欢迎。它们显示了戏剧创作和演出发展的新趋向。90年代最有影响的是创作了《鸟人》、《棋人》、《鱼人》和《坏话一条街》的过士行。他的作品具有鲜明的实验色彩，“体现为寓言化的风格、充满悖论的荒诞意味和戏剧主题的开放性与多义性。”而著名先锋戏剧导演孟京辉、牟森、林兆华也创作和导演了大量的探索戏剧作品。孟京辉创作导演了《等待戈多》、《思凡》、《一个无政府主义者的意外死亡》等，是当代探索戏剧中最具代表性的人物。林兆华导演了《三姊妹·等待戈多》，牟森导演了《与爱滋有关》等作品，也产生了较大反响。 四、80年代以来戏剧创作突出特点： 一、戏剧思想和创作内容