浅论当今建筑设计中现代主义和后现代主义理论的相互因借-兼而并用.docVIP

浅论当今建筑设计中现代主义和后现代主义理论的相互因借\兼而并用 摘要：当今市场经济社会，建筑设计缺乏理论支持，显得繁杂而没有方向。有世界大环境的因素也有我国历史的传统因素，很多人都只重视前者致使设计的思想片面且局限性很大。本文通过对上世纪以来两种主要建筑思潮的说明，指出其优缺点，并对中国近代历史的简单梳理、分析，提出结合历史和当今社会的现实情况，两种建筑思潮结合应用，建筑师应该持什么样的思想理念进行设计创作。 关键词：现代主义后现代主义精华糟粕 历史 继承 创新 在我们今天浩浩荡荡的市场经济发展大潮中，在中国大陆建筑业蓬勃发展的时候，很多建筑创作都缺乏清晰完整的理论和思想，有人冠名曰实践主义。此时无论是现代主义还是后现代主义都已走过了它最辉煌的岁月，正遭来批判和诘难。同时，国际上已步入建筑思潮多元化时期。但不管怎样，我们都仍然能够在建筑发展的各个层面无论是理论还是实践中，深深感受到它们潜在的影响。曾昭奋先生在《八十年代世界建筑的回顾》一文中也有这样的总结，即“作为一个‘时期’，后现代还没有结束”。事实上，现代主义亦然。它们客观地存在于多元化的世界建筑思潮中，不再以历史纪念碑式的形象出现，更多的是在思维的线索上，继续发挥一种与历史相关联的特殊作用。因此，我们仍然须要从它们的精神财富中吸收养分。 现代主义理论概述 现代主义理论在二十世纪中叶的西方建筑界居主导地位。这种理论主张建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。它产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。 1919年，代表人物格罗皮乌斯担任包豪斯校长，使包豪斯成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑革新运动。密斯·范德罗也在20年代发表了一系列文章，阐述新观点，用示意图展示未来建筑的风貌。同期，格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·范德罗等人设计和建造了一批新风格的建筑，对现代主义的发展有很大影响。与学院派不同，格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民住房相当关心，有的人还对此作了科学研究。1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑”一名也四处传播。 从格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 现代主义建筑在很大的程度上满足了社会发展的需要，成功地利用了新的建筑技术和材料，并且对建筑服务对象的思维方式发生了根本性的改变，为现代的发展做出了不朽的贡献，但其以简单中性的方式来应付复杂的设计要求，有的建筑形式上简单到了极点，忽略了个人的要求和审美价值，忽略了传统的影响，过分强调设计专家的能力。随着社会的复杂化，已无法满足新的需求。此外，它对于环境、人文境观、美学的考虑又是次要的。 后现代主义理论概述 在60年代现代主义建筑危机之后，后现代主义一度宣称要取代已经死亡的现代主义建筑，并在70、80年代的建筑界有着广泛影响。其代表人物文丘里在其代表作《建筑的复杂性和矛盾性》中认为建筑各种构成元素应为“既此也彼”而非“非此即彼”。如果这“既此也彼”的现象是矛盾的，其基础是层次性，这层次性在不同价值的元素中产生数种层次的意义，它可以兼容那些既好也糟，既大也小，既开放也封闭，既连续也分裂，既圆也方，既为结构也为空间的意义。这样的兼容各种不同水平意义的建筑孕育着“模糊性和紧张性”。 文丘里还以他的“少就是糟”代替了密斯的“少就是多”。后来他又在《向拉斯维加斯学习》中指出那里街头的霓虹灯广告和标记是美国普通大众最本质、最内在的艺术形式。这里的流行艺术的倾向已溢于言表。有人认为文丘里丰富了现代建筑的语言，也有人认为他为复古折衷主义再次打开大门。 后现代主义理论家查尔斯 詹克斯在《后现代建筑语言》中认为后现代主义建筑有双重代码:一是现代主义的，以为建筑师不能丢弃现代技术的遗产;另一是现代主义之外的，这是为了与公众交流。要与公众交流就需要通俗的形式，也就是所谓玩世不恭的手法来处理传统的建筑语言。这与现代主义先锋派试图为公众提供理想化，普遍化的建筑模式不同，表明了新时期社会态度的转变。这也和新时期流行艺术的趋势一致。 这种缺乏理想主义的现实态度容易走向另一极端：没有理想，接受现实，沦为不求上进的享乐主义。后现代主义的通俗只是拼凑模仿诸多