论《呼啸山庄》的成功叙事技巧.docVIP

论《呼啸山庄》的成功叙事技巧 摘要：《呼啸山庄》历来以其深刻的内涵广受读者的追捧。但这部作品的成功还应归功于作者采用了非常成功的叙事技巧。 关键词：多角度叙事 《呼啸山庄》在读者的心中是一列呼啸而过的列车，然而那远去的轰鸣声在每个人的心中许久都难以抹去。 英国女作家艾米莉·勃朗特的唯一一篇长篇小说《呼啸山庄》，毛姆这样评论到：“我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。《呼啸山庄》使我想起埃尔·格里科的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷声隆隆拖长了的憔悴的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚，他们屏息着。铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感这是一个爱情和复仇的故事。呼啸山庄的主人，乡绅欧肖先生带回来了一个身份不明的孩子，取名希斯克利夫，他夺取了主人对小主人亨德雷和他的妹妹凯瑟琳的宠爱。主人死后，亨德雷为报复把希斯克利夫贬为奴仆，并百般迫害，可是凯瑟琳跟他亲密无间，青梅竹马。后来，凯瑟琳受外界影响，改而爱上了画眉田庄的文静青年埃德加。希斯克利夫愤而出走，三年后致富回乡，凯瑟琳已嫁埃德加。希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过赌博夺走了亨德雷的家财。亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林敦。埃德加和小林敦都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了，但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终不吃不喝苦恋而死。小凯瑟琳和哈里顿继承了山庄和田庄的产业，两人终于相爱，去画眉山庄安了家。小说在现实生活的真实反映中表现出了浓厚的浪漫主义色彩在这部作品里，传统的叙事时序被打乱，叙述富于跳跃性、戏剧性，使读者理解起来比较困难，所以曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。 然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的匠心独具之所在。正是这种精巧的布局、独特的表现手法，在历史与现实的交融中完成了作家对生命、爱情、人生的深沉思考与追求，体现了小说的魅力和价值! 特的事，见识了主人公希斯克历夫令人费解的言行，无意窥视了凯瑟琳不着边际的儿时日记，经受了并不愉快的接待和经历，这时的关于呼啸山庄的故事正处于高潮刚刚结束，然而一切矛盾又并未解章至 章的大部分情节是故事的结决时期；第! 尾部分：高潮已结束，一切矛盾业已解决，希斯克历夫已死，凯茜和哈里顿完美结合。以上这些故事情节均由洛克伍德本人来叙述，他处于主叙述层除了叙述整个文本外，也讲述故事的一部分内容是主叙述层的叙述者，同时又作为一个角色，参与故事情节的推动，处于呼啸山庄这个虚构域故事章到中。管家耐丽是故事的当事人，文本中第章全部， 章至 章部分由她叙述，她的叙述 是主叙述层的一个叙述行为，构成次叙述层，同时她在故事中是一个不可或缺的人物，不但直接目睹呼啸山庄两代人的恩恩怨怨，还直接与主人公打交道，影响故事发展态势，推动情节发展，可以说呼啸山庄几十年发生的所以有重大事件不但通过她叙述出，而且是这个虚构域故事的一个重要角色。主人公希斯克历夫、凯瑟琳、伊丽莎白、凯茜等人以追忆的形式补述自己的片段经历，他们处在同一个虚构故事域里充当故事主要人物，他们对自己经历的讲述构成三度叙述层。这样，文本中叙述者、叙述层、虚构域故事层的关系出现了如下格局：这三重叙述层的叙述行为处在不同的叙述层，讲述同一个虚构域故事的不同阶段，且各个叙述者在此都承担角色功能。这种在框架式结构小说里，多个叙述者承担同一个故事域中的角色、叙述相同虚构故事域的叙事方式，是《呼啸山庄》对传统框架形式的改造和陌生化处理的结果，是它的突破性创新。对框架结构小说另一大突破还体现为，在这个多重叙事框架中，因有多个叙述者共同参与完成同故事域的叙述，进而出现了叙述者、接受者层层位移，叙述视角转换而引起的多声部复调叙述上!叙述视角是事件被感知的方式”， 它在对客观事物进行观照时总蕴涵着观照者本人的特定价值观和情感态度，正如厄斯彭斯基所言“视角涵盖着立场观点、措辞用语、时序安排、对事件的观察诸方面”。叙述视角的转换则意味着从一个人物的视点和其隐含的特定价值观转移到另一个人物的视点及其隐含的特定价值观上。我们知道，如果对于不同观照对象，即使有视角转换也不存在各叙述者观照者）价观的相互冲突和矛盾，而只有对于同一观照对象，各叙述者（观照者）所隐含的千差万别的价值形态和情感态度之间，才会存在因视角频繁转换而引起的或对立或融合的现象，当这种现象共存于同一个文本中，各叙述视角所带来的价值纠葛又未能得以纵深度的解决和最终统一，文本自身便彰显出复调性特征，使文本成为充满张力、内涵丰