我国电视纪录片发展走向——以《舌尖上的中国》为例.pdfVIP

传 播 技 巧 Communication 完一件事 ，注意力还未完全转移到摄 大多数采访可以在轻松 自然的交 7．不要制造恐惧的设备 像机上：或者工作间隙，他 以为只要三 谈 中完成，没有经验的记者一本正经 摄像机 已经使被采访 者如芒在 言两语就能结束采访 ，然后再继续工 的提 问只能令人紧张 。 背 ，但是雪亮的新闻灯、机器人下肢般 作——这时采访必须干净利落 ，以免 并不是所有的提 问都能按照逻辑 的三脚架、套着 电视台标识并拖着长 被采访者因时间拖延而烦躁 。如果不 顺序进行 ，现场环境、气氛、被采访对 长 的线的话筒所制造 的恐惧 ．足 以使 妨碍被采访者做事 ，可以让他边干边 象的反应都应当成为随时调整提 问顺 胆小的被采访者汗湿衬衣。采访时最 接受采访。我们 曾拍摄的一些基层先 序的依据。在调查性的采访中，很多 好不用专业照明灯 ．因为几乎没有人 进人物 ，正襟危坐时很难完整清晰的 人会 回避关键性 问题 ．第一时间的提 能够无视它的存在侃侃而谈。如果不 表达思想 ，但在工作场所操作、对话 ， 问．很难得到真实的答案。记者需要 是拍人物专访 ，架子也不是必须 的。 效果会好得多。 有技巧地迂 回．麻痹被访对象敏感紧 话筒与被采访者的距离与角度应尽量 4．排除干扰尽量一对j 绷的神经，使其放松 “警惕”，在曲折中 使他注意不到话筒的存在 ，在情况允 为 了消除被采访者 的紧张 ，采访 不断深入，直到最后一击命 中。 许时不使用接线采访话筒 ，而 以机身 小组最好不超过 2人 ，必要时一人即 6．电池和磁带不是理 由 上的同期声话筒代替。 可。与被采访者交谈，应尽量不要有 有些记者认为，诱导性提 问和摆 被采访者 的谈话只是电视节 目 旁人在场 ，无法避开时设法创造一对 拍是 电视这种媒介无奈 的选择 ，外拍 传递信息的手段之一 。虽然它真实生 一 的气氛 ，比如让他只面 向你一个人 。 时有限的电池 和磁带不允许采访变 动 ，却很难精炼完美。记者应当谨慎 如果需要一个场合采访几个人 ，最好 成漫谈 ．镜头必需的完整和连续性迫 地使用采访 ，你应当问问自己，这段 让没受访 的人暂时离开 ．以免互相形 使他们对被采访者提 出种种苛刻的 采访是片中不可缺少的吗?如果没有 成压力；必须有其他受访者在一旁的， 要求 ．由此造成 的被采访者恐慌不是 它观众 的理解会受到影响吗?这种采 则提 问内容应各有侧重或变换方式 ， 他们的责任。其实 ，解决这个矛盾，只 访经济学可 以反过来磨练我们 的采 采访 的时间越短越好 。 需要扎实的前期准备——一份清楚的 访技巧 。 5．提 问语气及先后顺序。 采访提纲，多带两块 电池和几盘磁带。 (湖北广播 电视台电视经济频道) (上接第38页) 关照现实 ，把纪录 同场景的切换 ．打破了传统美食 的节 发展面临的一些 旧问题依然没有解 片从宏大叙事 中解放出来 ，生活化 ，平 目制作流程 ．使得镜头节奏轻快、画面 决．数量 的增长背后有政策 的原因． 常化是未来 电视记录片发展 的一个趋 信息丰富，富有动感。它的一集片子 舌《尖上的中国》的成功也难 以预测会 势，这不是一份主观的愿望，《舌尖上 多达 800个镜头的剪辑率在我 国以往 不会如 曾经的一些大片一样昙花一 的中国》的成功便是最好的证明。 的纪录片中很少见 。