央美考研中央美术学院人文学院世界美术史研究(西方)专业考研参考书笔记.pdfVIP

才思教育网址： 中央美术学院考研资料分享 七、固守传统与破格创新的清初画坛 （一）“四王吴恽” （或“清初六家”） 在明末董其昌倡 “南北宗说”，崇士气，重笔墨，极力抬高文人画的地位。的影响下，清初 “四王吴 恽”（王时 、王鉴、王翚[hui]、王原祁、吴历、恽寿平）标榜宋元，绘画中追求笔墨效果却少观察自然， 画坛上出现了一股复古主义和形式主义的潮流，模拟之风大盛。他们的艺术受到上层社会欣赏，而被视为 “正统”。 （二）“四僧” 清朝是中国历史上最后一个封建王朝，从公元1644年定鼎中原，到公元1911年末代皇帝溥仪逊位， 总共经历了267年。这个王朝有原先生活在东北松花江流域的满族人建立。 在明朝灭亡清朝建立的巨大变动中，一些明朝 “遗民” （很多汉族文人）出家为僧，在绘画中抒发家 国身世之痛以及对江山大地的爱恋。其中以清初 “四僧”为代表，即朱耷、石涛、髡残、弘仁。他们深入 观察自然，不受古发束缚，作品中具有强烈的情感和鲜明的个性。 1．朱耷 号雪个、彭祖、驴屋等，江西南昌人，明宗室后裔。清初落发为僧，康熙二十三年，始号八大山人， 以前字号均弃而不用，直至去世。朱耷一生坎坷。19岁时遭国破家亡之痛，在清政府对朱明残存势力的残 酷逮捕诛杀面前，装哑不语，埋名于村野，后削发为僧，遁入空门。他常借诗文书画，发泄起内心的苦痛 积郁。书画中常以 “八大山人”署名，四字相连，似 “哭之笑之”。他的绘画最负盛名，长于花鸟、山水、 以寓意手法，孤傲雄奇的格调（动物经常是方硬的眼眶，黑眼珠子翻着，顶在眼眶边沿，明显地流露出不 满的神情），奇特的形象，简放的笔墨，达到内容与形式的高度统一，创造出前所未有的风貌，给后世以 巨大的影响。代表作品：《牡丹孔雀图》、《花鸟图册》、《荷花水鸟图》 2. 石涛 原名朱若极 （明宗室后裔），字石涛，别号大涤子、苦瓜和尚、清湘老人等，法名原济。明朝覆亡时， 他年纪尚小，对于亡国之痛的感受，不及八大山人深切，但仍然期盼着有朝一日抗清复明取得胜利。他的 画感情充沛，造境新奇，多写自己对自然观察体验之所得，“搜尽奇峰打草稿”，反对因袭，“我用我法”， 主张 “借古以开今”，极富创造性。 其画论《苦瓜和尚画语录》，从哲学的高度上观照了绘画艺术的本质与意义，对绘画中主体与客体的 关系，恒与变的关系，感性与理性的关系以及素材与构成的关系等问题作了精辟的分析，提出了著名的“一 画”论（在宏观上整体把握自然形象， “一以治万，万以治一”）、 “从心”论（对于自然现象要求用心 体会）、 “我用我法”、 “笔墨当随时代”、 “搜尽奇峰打草稿”等主张，对当时被摹古风气笼罩着的沉 闷画坛，不异于是当头棒喝。 代表作品：《山水清音图》（用笔劲力沉着，用墨淋漓泼辣，山石以淡墨勾皴，山体以浓墨、焦墨破 檫，特别是那满幅的浓墨苔点配合着以尖笔剔出的丛草，使画面产生了如惊风骤雨般的韵律，呈现出苍茫 幽邃、豪情奔放的壮美。画面构图出奇制胜，富有视觉冲击力。画中瀑流巨响，丛林喧哗，松风吟啸；那 满幅的苔点，如同乐曲中的鼓点，合奏出一曲荡气回肠的交响曲。此图墨色浓淡干湿浑然一体，形成丰富 的色阶，可谓中国画 “用墨如用色”的典范。） 《淮扬洁秋图》 3. 弘仁 原名江韬，号浙江，安徽人。其绘画多取法倪瓒，多画黄山及新安江一带景色，意境孤寂清幽。 代表作品：《黄海松石图》 、《黄山真景图》 4. 髡残 原名刘介丘，号石溪，湖南人。其绘画多表现山重水复之景，笔墨苍茫厚重。代表作品：《苍山 结茅图》 小结：清初 四高僧 作为前朝遗民，出家为僧，难以泯灭的家仇国恨，无限美好的故国江山是他们共 “ ” 同的主题。他们的艺术光芒之所以能超越时空与天地同在，最根本的原因就在于他们于民族劫难中保持了 威武不能屈 这一最可宝贵的民族精神。 “ ” 八、扬州画派 郑燮《板桥全集》，李鳝、黄慎、金龙等 清代中叶一些画家聚集在富商云集的扬州卖画，其中有的是政途失意、厌倦官场的文人，也有职业画 才思网址： 1 才思教育网址： 家，其写意花鸟画受