徐志摩诗作选读.doc

徐志摩诗作选读 （有5个小题，做题并非我的本意，只要读诗便可） 1. A.意象是“具体化了的感觉”(艾青)，是主客观融合的产物,是诗人通过感觉的想象而创造的一种具有强烈主观色彩、能为读者所感知的具象。B.创造意象时, 要尽量少用陈述语、推导语、概括,而尽量多用意象语, 即具有具象感、新颖感的语言。 C.写作诗歌要尽量避免通用意象,多用独创意象或非独创意象。D.大景与宏伟的意象搭配，小景与渺小的意象搭配；乐景与甜美的意象映衬，哀景与忧伤的意象映衬。 2. 关于“格律”，下列说法不正确的是： A.徐志摩是我国新诗格律的最早探索者和创建者之一。他要求新格律诗必须具有“三美”：音 乐的美、绘画的美、建筑的美。其理论著作为《诗的格律》。B.所谓“音乐的美”,指的是音节和旋律的美。C.所谓“绘画的,要体现出中国象形文字的视觉方面的印象。 D.所谓“建筑的美”,指的是节的对称和句的整齐。 3.对下面这首诗鉴赏不恰当的是： 沙? 扬? 挪? 拉 ——赠日本女郎 徐志摩? 最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 　　 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 　　 A.诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个对立的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。 B.接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。 C.“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！ D.这首诗十分微妙而逼真地勾勒出送别者女郎的形态和内心活动。短短五句,既有语言又有动作,更有缠绵的情意,真是声情并茂、形神兼备,充分显示了诗人绘态传神的艺术功力。 4. 对下面这首诗鉴赏不恰当的是： ? ????????????????? 我不知道风是在哪一个方向吹 徐志摩 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 ? 我不知道风 是在哪一个方向吹—— ?????????????????????我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 ? 我不知道风 ????????????????????????? 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。 ? 我不知道风 ????????????????????????? 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， ????????????????????????? 她的负心，我的伤悲 。 ? 我不知道风 ????????????????????????? 是在哪一个方向吹——