比较艺术学的建立与发展问题探讨——李倍雷教授访谈.pdfVIP

—■ 第29卷第 1期 ·2015年2月 _ 贵州大学学报 ·艺术版J0URNAL0FGUIZH0UUNIVERsITY-ArtEdition ■● Vo1．29No．1Feb．2015 比较艺术学的建立与发展问题探讨 李倍雷教授访谈 陈小琴 。李倍雷 (1．重庆三峡学院 美术系，重庆 404000；2．东南大学 艺术学院，江苏 南京 211189) 中图分类号 ：J0—05 文献标识码：A 文章编号：1671—444X(2015)01-0001—06 陈小琴 (以下简称陈)：李老师，很高兴您能接 这种 “落伍 ”的状态显然与我们今天的艺术学理论 受我的采访。今天，我代表 《贵州大学学报》 (艺术 建设与发展 ，包括艺术学这个大 门类学科 的建设与 版)专门针对 “比较艺术学”的建设与发展这个 问 发展不相适应。 “比较艺术学”是跨视域的研究，是 题，对您进行一个专访。关于这个问题，我 曾经采 世界不同国家或民族艺术相互之间沟通与交流的桥 访过您，当然主要是从艺术学理论的角度，希望了 梁，是 当今世界 艺术发展的需要。那么，如何使 解您对 “比较艺术学”这门学科的看法。 “比较艺术学”与艺术学科本身相适应，以及增进国 “比较艺术学”在张道一的 《应该建立 “艺术 际间艺术 的交流和相互理解 ，从而建设好 比较艺术 学”》的体系框架 中是作为一个主干学科设置 的， 学 ，这是值得探讨 的问题。 “艺术学”升为第 l3大 门类学科后，原二级学科 您在 2007年主持过 “中西比较美术学”人文社 “艺术学”升为一级学科并更名为 “艺术学理论 ”， 科基金课题，又在2009年主持了国家社会科学基金 “比较艺术学”理应成为一个独立的学科。对于 比较 课题艺术学项 目 “比较艺术学体系研究”，这两者之 艺术学的研究，1990年代国内一些学者 曾有过探讨 ， 间明显是有 内在逻辑关系的，也可以看到您对 比较 主要受到德国、日本学者对比较艺术学研究的影响， 艺术学的学科建设，是一步步进行下来的。想请您 但鲜有学者问津。与其它人文学科中的比较学科的 为我们谈谈您从事这 门学科研究的初哀? 建设相比， “比较艺术学 ”依然处于 “落伍 ”状态。 李倍雷 (以下简称李)： “比较艺术学 ”这个概 收稿 日期：2014一ll—l9 作者简介：陈小琴 (1976一)，女，重庆市人。重庆三峡学院美术系副教授，东南大学艺术学院博士研究生。研究方向：艺术学理论研究； 李倍霄(196O一)．男．重庆市人，文学博士，东南大学艺术学院教授 。博士生导师。博士后流动站合作导师，研究方向：艺术学理论和美术史 论。 贵州大学学报 ·艺术版 ——_ 第29卷 念和学科首先在德语圈提出。比如德 国、奥地利等 艺术学是体系艺术学的建设过程 ，最终将被体系艺 一 些国家的艺术理论家塞德迈尔、弗莱、塞克尔等 术学所代替，这个观点的代表人物就是德 国学者汉 人提出后，然后又传到 日本，如 日本学者山本正男、 斯 ·塞德迈尔，他在 《比较艺术学理念》中提到他 吉冈健二郎等人。我们 国家受到 日本学者的影响， 的这个观点。日本学者都是认 同德语圈的学者的观 开始关注 比较艺术学，如李心峰等人首先翻译 了日 点，他们很少有 自己的观念和见解。日本艺术学者 本艺术学者山本正男主编的 《比较艺术学》 (6册) 山本正男编纂的 《比较艺术学研究》丛书，共有6 中的一些章节 内容，当时的中国艺术研究院比较艺 大卷，从 20世纪 70年代开始编纂一直到 1980年代 术研究所 ，在 1990年代 中后期也举办过 比较艺术学 才做完，他是把德语圈和 日本艺术学者有关 “比较 研讨会。到了后来，不知什么原 因，中国艺术研究 艺术学”的研究成果汇集在一起的，总体来看这 6 院的比较艺术研究所没