隋唐五代文学史资料.ppt

隋唐五代文学（581——978） 左图：敦煌舞谱，今藏于伦敦大英博物馆的斯5643号。大英博物馆还有大量敦煌的绢画文书以及甲骨文等。如今，敦煌遗书在中国国内仅存2万件，而该馆却有1.37万件之多。 李思训的《江帆楼阁图》江帆楼阁图，传为唐代画家李思训的手笔，是古代绘画中早期青绿山水画的代表 作品。李思训(公元65l——718年)是唐朝宗室。他不仅是一位“早以艺称于当时”的大画家，同时是一位以战功 显赫的右武卫大将军。李思训的山水画创作，在我国山水画发展史上有重要的地位，以他为代表的青绿山水 一派，和盛唐以后兴起的水墨山水，为晚唐五代山水画的成熟，准备了较为充分的条件。 张萱，京兆（今陕西西安〕人，开元间（713—741年），任史馆画直，工画人物，好画妇女婴儿。《虢 国夫人游春图》（也是宋徽宗的摹本，现藏东北博物馆），画的内容是杨贵妃的姐妹虢国夫人一行七人游 春的行列，把贵妇人们玩赏春光、悠然自得的神情，表现得很生动，还有秦国夫人、韩国夫人在内，反映 了杨家兄妹集团无聊而骄奢的生活。人物形象流露着艳媚丰满的风格。 2、新旧乐府 新乐府完全由诗人自己制题命意，所谓“即事名篇”。新乐府即用新题写时事的乐府式的诗。元稹《古题乐府序》：“近代唯诗人杜甫《悲陈陶》、《哀江头》、《兵车行》、《丽人行》等，凡所致行，率皆即事名篇，无复依傍。” 古乐府（旧乐府）：纯用汉魏以来的旧形式（缘事而发） 第一，拟赋古题（缘题咏事。内容按题所写，《春江花月夜》、《蜀道难》、《行路难》、《将进酒》、《关山月等》） 第二，只借用古乐府的题目，内容完全是新的。如李白《丁都护歌》、《关山月》（明月出天山），仅取其声情哀怨，内容与题意不合。 第三，唐时古乐府在体裁上有变化，如王昌龄的《出塞》（秦时明月汉时关）、《从军行》（烽火城西百尺楼）等。 3．七言歌行： 钱木庵《唐音审律》：“歌行本出于乐府”，“凡七言及长短句不用古题者，通谓之歌行”。如李白的《梦游天姥吟留别》、白居易的《长恨歌》、 《琵琶引》等。 第二、近诗体。 近体概念，是唐人相对汉魏诗而言。即指唐时流行的新体格律诗。 五七言绝句，五七言律诗，五七言排律。（十句以上的律诗，有多至百咏者。除首末二联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称扇对）这类诗歌样式酝酿于南北朝时期，而成熟于唐代。 其特点：一是篇有定句（排律在外），二是句有定字，三是字声平仄相间，四是句法有规律的对偶。 1、永明体：是我国古代诗歌由自然吟唱之古体到人为格律转变的开始。 四声：平上去入 八病：平头，上尾，蜂腰，鹤膝，大韵，小韵，旁纽，正纽。 永明体诗歌：《南史.陆厥传》：“永明（齐武帝萧赜年号489——493）时，盛为文章。吴兴沈约、陈郡谢脁、瑯琊王融，以气类相推毂。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入四声以制约，有平头，上尾，蜂腰，鹤膝。五字之中，音韵悉异；两句之内，角徵不同，不可增减，世呼为永明体。” 近体诗的格律：1、平起式（平起入韵式；平起不入韵式） 2、仄起式（仄起入韵式；仄起不入韵式） 五绝 第一、仄起仄收式（首句不入韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 诗例：王之涣 《登鹳鹊楼》（下平声、十一尤） 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 第二、仄起平收式（首句入韵） 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 诗例：卢纶 《塞下曲》（上平声 一东） 林暗草惊风，将军欲引弓。平明寻白羽，没在石棱中。 第三、平起仄收式 （首句不入韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 诗例： 杜甫 《复愁》（上平声八齐） 人烟生僻处，虎迹过新蹄。野鸭翻窥草，村船递上溪。 第四、平起平收式（首句入韵） 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 诗例：卢纶 《塞下曲》（上平声七虞） 鹫铃金仆姑，燕尾绣蟊弧。独立扬新令，千营共一呼。 七绝 第一、平起平收 （首句入韵） ――111―― 11――11－ 11―――11 ――111―― 诗例：李白 《春夜洛城闻笛》 （下平声七庚） 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 第二、平起仄收 （首句不入韵） ――11――1 11――11－ 11―――11 ――111―― 诗例：窦巩 《南游感兴》（上平声十灰） 伤心欲问前朝事，惟见江流