同名不同曲的《高山流水》——河南、山东、浙江三版本之比较.pdf

同名不同曲的 《高山流水》 一 河南、山东、浙江三版本之 比较 ■郑都春 大连理工大学艺术教育中心 摘要：在古筝的若于派别中，河南、山东与浙江在各 自的派别范围中都拥有一首 《高山流水》，使得古筝曲中有了三首同名 却不 同曲的名曲。本文即是从音乐表现 、风格特征等几方面描述三派各 自的风格特点，并对这三首曲 目进行 比较 。 关键词 ：风格 特征 比较 “筝 ”这个源于战国时期的秦 、又称其 的形式居多 曹东扶 先生、魏子猷 先生等 A“+B+尾声 ”的结构来展现全 曲 其虽然 为 “秦筝 ”的乐器 ．距今有 2500多年的历 搜集并打谱 了众多乐曲，为河南筝 曲的流 结构简单 ．但篇幅却庞大至需要有 144 史 ．在 民间广泛流传并 占据 着俗 ，的首 传立下 了悍马功劳 小节才能表现完整 ，因为其风格婉 约而飘 位 ，产生 了如 《汉宫秋月》、《出水莲》等大 f三 1浙江派 逸 ，因而需要 6’左右方能将全曲弹毕 量 的优秀作品，其 中 《高山流水》是最具代 王巽之、项斯华、孙文妍作为浙江派 结构上最具特点的当属 山东 的 《高山 表性 的作品之一 的代表人物 ．将浙江筝 曲淋 漓尽 致的演绎 流水》了．不仅是篇幅最大的一篇 算上反 一 山东派、河南派、浙江派风格特征 出来，他们的演奏 自然、从容，为世人清晰 复后小节数竞能达到 238小节 ，更是因 、 经过多年的传承 ，古筝在地域环境、 的展现 了浙江筝 曲的清澈、委婉 。浙 江筝 为它是 以套 曲连缀 的方式 。即以分开 的 政治经济 、语言文化及 民俗 民风等诸 多因 兴起于杭州 ，盛于上海 ，又称 “杭筝 ”、“武 A“+B+C+D”的四段体 出现 。每段都是一 素的影响下 ，尤其随着与各地民间音乐的 林 筝” 主要来 自于滩簧说唱、江南丝竹 个单独的四个小曲。然而 ，尽管其篇幅最 融合 ，形成 了各种不同的派别。在 已形成 乐 弦索十三 套中的 曲牌 ．与江南丝 竹有 为庞大．但是 由于其风格 明朗率直 ，所 以 的各派 中．每个派别通过一些特定 的技 着密切联系 其文曲典雅文静 、厚重古朴， 多数也仅需3’50 左右即可完成 全曲 法、音律 、音韵、调式 、调体 、节奏 、板式结 武曲奔放、华丽、气势磅礴 ，以移植 的琵琶 f二1流水部分的对比 构 、套 曲程序等将 自己的风格 习惯表现 出 曲居多 乐曲结构较 为复杂 ，节奏多灵活 “高 山”与 “流水 ”部分．是乐 曲表 现的 来 ．并结合 实际 ，形成 了一个约定俗成 的 多变 ．还有 “移柱 转调 ”．突破 了传统 的五 核心 内容 ．不 同的版本 亦做 了不同的诠 审美标准 声音阶定音。其代表作 品有 《将军令》、《月 释 。 (一)山东派 儿高》、《四合如意》等。 浙 江筝在表 现流水 时有意识 的 以一 山东筝曲多由民间小调演变而来 ，取 二、千差万别的各派 《高山流水》 个独立的乐段来表现 “流水 ”．使整个 乐曲 材于 山东琴 曲和 山东琴书的唱腔 曲牌 以 在众多的古筝 曲中，《高山流水》是唯 的 “流水”与 “高山”形成鲜明的对 比．主题 及戏 曲音乐。乐曲多为 “八板体 ”结构 ，也 一 一 首有 多个版本 的筝 曲． 目前河南 的 明确 、清晰完整 。连续不断、均匀流 畅的 有长短不定、格式灵活的无词 曲牌。山东 《高 山流水》多使用 由民间笛 曲改编 、曹东 上、下刮奏 ．为我们 描绘 了一个既能激 昂 人耿直豪爽的性格赋予 了其刚劲粗犷、铿 扶 先生记谱 的版本 ．