物有恒姿,思无定检——一组唐代咏花惜春诗的对读.pdfVIP

面对花开花落之物态，惜花惜春之常情，唐代的诗人们用不凡的 才思结构出了多姿多彩的诗篇，将情思表现得精巧而别致，给读者带 来独特的审美感受 ，甚至 “率尔造极”。正如刘勰在 《文心雕龙 ·物色》 篇中说：“物有恒姿，而思无定检。”此种佳作在艺术诗国百花争放，众 峰竞秀，各占胜场 。兹文将选择一组唐代怜花惜春 的诗歌对读 。 花是青春，是美丽，是一切美好事物的物态呈现，但是美的事物总 是那么短暂，转瞬即逝。花儿在雨打风吹中更容易凋零，晚唐诗人韩 僵看到水流花落的情景感伤不已。其 《惜花》诗云：“皱 白离情高处切， 腻红愁态静中深。眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋 。总得苔遮犹慰 意，若教泥污更伤心。临轩一盏悲春酒，明 日池塘是绿阴。”诗人看到 花枝遭受雨淋，花瓣片片随波逐流，内心已充满无限怜惜。设想落花 自居易的 《惜落花》之三更是匠心独运 ：“可怜天艳正当时，刚被狂 风一夜吹。今 日流莺来旧处，百般言语泥 (一作啼)空枝。”不写人伤落 花，反让鸟儿言语，构思可谓别致 。娇艳的花儿被狂风一夜吹落，黄莺 来到昨Et刚来过的地方，想再来看看 自己的好友，自从花开，她们朝夕 相伴，莺啼花下，花抚莺羽，春光美好，知音相赏，今 日前来，不虞眼前 却是空枝倾倒在泥污之中!黄莺面对落花空枝该何等心伤 !她百般 言语，如泣如诉，在善感的诗人眼中，花和鸟兼具灵性。鸟对落花说些 什么，落花对鸟应了什么，必可引起读者无限遐想，那正是作者欲言而 未言的话。高明的诗人就此收笔，如同绘画中的飞笔留白，给读者留 下不尽的想象空间，正所谓言有尽而意无穷也 。 如果说面对落红黯然神伤，之于春光流逝流露出的无奈和叹息有 儿晚上也要睡觉，于是就想到点上高高的烛台，拉开重重夜幕，灯火通明 如同白昼 ，花儿就不会沉沉睡去。红烛娇花恰如洞房新娘，风致温婉 ，美 艳绝伦，情摇意夺 。天真的奇思，巧妙的比拟，实出于一片爱花之情。正 如清人马位说：“李义山诗 客‘散酒醒深夜后，更持红烛赏残花’，有雅人 深致；苏子瞻 只‘恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆 ’，有富贵气象。二子爱 花兴复不浅。”(《秋窗随笔》)“爱花兴复不浅”，一语道出了诗人之心意。 此外王建 《惜欢》有 “岁去停灯守，花开把烛看”，司空图《落花》有 “五更惆 怅回孤枕，自取残灯照落花”。若说李义山影响了东坡，也许 白香山、王 建、司空图对他也有发明之功吧。 ． 同样拟人化的构思在杜子美的诗 中也焕发异彩 。杜甫在 四川浣 花溪畔居住时曾经写下一组 《江畔独步寻花七绝句》其 中有一首：“不 是爱花即欲死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细 羹 一 1-3 开。”明代钟惺 《唐诗归》卷二十三中道：此诗前两句 “即是恼花怕春 意”，而后两句则 “又生转一意”，诗人恼的是花落，怕的是春去，于是生 笠 转一意，运用拟人的手法，让花儿这群精灵们窃窃私语，悄声商量，今 第 一 天你开，明个我开，后天她开……她们要慢慢开放，这样春归的脚步就 期 ^ 总 会慢一些，时光流走的转轮就会慢一些，易老的人生也会慢一些吧。 第 一 杜甫就像一位害怕儿女长大 自己老去的慈父，花儿就是他的一群可爱 、J (30 而善解心意的孩子，老杜眯着眼看她们慢慢长大，听她们呢喃低语，细 期 一 细品咂着幸福的味道 。 花总要凋零，春天总归要离去。还有的诗人依然不甘心，他们在 追问着、寻找着春光。严恽 (字子重)《惜花》：“尽El问花花不语，为谁 零落为谁开 。”诗人不断追 问，希望花儿回答 自己缘何开落 。一生华 年，几度韶光，如同花开花落，自然轮回中生命的价值几何，落花如星， 是年年岁岁零落一地的思索。尤袤 《全唐诗括》中有这样的记载：皮 日 休作过一篇 《伤严子重序》，在序中说 自己为童生时在乡校抄杜牧的诗 集时，见到了进士严恽的诗，后来至吴地，一El，有客称赞严恽：“观其 所为文，工于七字，往往有清便柔媚，时可轶骏于常规。其佳者日：春‘ 光冉冉归何处，更 向花前把一杯 。尽 日问花花不语，为谁零落为谁 开 。，余羡之讽诵未尝怠。”苏东坡 曾经化用