电影后期合成技术浅谈.pdfVIP

SILIC 电子 §蠢一VAL 科学 电影后期合成技术浅谈 毛辉 (江苏省苏州市高博软件技术职业学院数字艺术系江苏苏州215007) [摘要]后期合成是影视制作中的重要的环节。因此从七个方面谈谈对电影后期合成技术的浅显观点： (1)合成中光线的统一性；(2)镜头的修正与匹配； (3)运动与时间的调节；(4)虚实关系的运用；(5)阴影与反射的制作；(6)边缘的处理：(7)电影胶片颗粒模拟与图像质量． [关键词]后期合成制作要素技术电影艺术 中图分类号：J9文献标识码：A文章编号：1871--7597(2009)1120021--01 后期合成技术被广泛应用于影视制作中，合成其实就是在有拍摄或者 当今世界级的特效制作中运用非常的重要． 制作好的素材中进行锦上添花的制作。它可以实现现实中不可能存在或者 兰、运动与时间调节 是很难拍摄的效果，因此特技效果就成为后期制作主要内容。[1]本文主要 在合成中我们常发现素材镜头晕的物件运动速度与实际要求不一样． 从电影合成所必须注意的技术技巧进行探讨：(1)合成中光线的统一性： 如果进行重拍将增加成本甚至有些镜头根本不可能完成拍摄。此时我们可 (2)镜头的修正与匹配；(3)运动与时问的调节；(4)虚实关系的运 以在aftereffects等后期软件中采用运动跟踪与稳定技术进行运动速度的 用； (5)阴影与反射的制作；(6)边缘的处理：(7)电影胶片颗粒模拟 调节，使镜头中各个物件时间上的同步性。如果一个物体运动一个物体静 与图像质量。 止则可用二维追踪的方法解决，如果两个物体以不同的速度运动则需要制 一、光线的统一性 作关键帧保证其每一帧同步。如何让一个物体在某一个位置静止?可以这 通常电影拍摄的时间比较长，随着时问的延长光线会发生变化(光线 样来做，首先用标尺选定一个点位置然后将所有帧的位置调在一个位置。 方向．强弱，色彩等)。在后期合成的时候就需要将不同光线下拍的素材 四、直实关系的运用 进行调整。 合成的时候我们需要根据素材在画面中所处的深度来调整画面的虚实 (一)调色。最常见的一种操作就是修改图像种各个像素的颜色，这 程度以形成自然的景深．除了景深还有空气的透视效果。空气透视使离镜 种操作通称为校色。大部分拍摄的素材都需要进行色彩的调配。使前景和 头越远的物体色彩饱和度越低，略带冷的偏蓝或偏紫的色调，离镜头越远 背景以及镜头之间色彩保持一致。 的物体饱和度就越高。要达到以上的效果我们可以运用后期软件工具进行 有些时候即使没有特技镜头，也不需要进行合成，但为了使画面色彩 调节：模糊，锐化，调色等方法。 更加漂亮，制作者也会要求对拍摄下来的镜头校色。通常拍摄出来的素材 五、啊影与反射的翻作 的色彩效果并不是很好，需要通过软件进行调色使得画面色彩达到电影胶 (一)在ae中利用通道挤压变形并赋予颜色而产生阴影与反射。合成 片级效果。比如张艺谋的电影画面色彩精致漂亮是被广为称赞的，其中十 是在二维软件中制作的，二维软件并不像三维软件可以直接制作反射效 面埋伏取景于四川I九寨沟以及蜀南竹海，这两个地方其实并没有电影里的 果。在电影中组合的部分群组的阴影，就是后期利用群组通道进行挤压变 那么美。十面埋伏中大量用了后期调色，为电影震撼效果起到了锦上添花 形并赋予颜色产