谍战剧_潜伏_的戏剧结构分析.pdfVIP

中男女主人公所具有的文化象征。 形式、技术综合一起的文化产物，是“视觉潮流” 作为类型，谍战剧力戒为惊险而惊险，人物刻 的代表，是团队合作的产品，是面对市场的商品， 画与情节设置是其审美价值的灵魂。《潜伏》中余 同时也是现代社会政治、文化的“游吟诗人”，其 则成的光辉与真挚并没有因三位女性所累、李涯的 佼佼者是综合运筹的结果。例如《潜伏》是姜伟与 死忠、吴站长的老辣、陆桥山的狡猾、谢若林的市侩、 青阳冬雨公司数度合作后的产物，导演本人有丰富 晚秋的小资、左蓝的纯洁栩栩如生。而导演津津乐 的阅片经历和执导经验、敏锐的市场意识以及清醒 道的情节紧张与舒缓融于一体，得到了观众的认可。 的人文追求。因此，审美创造之外，重视技术、形 作为大众传播，谍战剧语言功力不容小觑。电 式与艺术内涵的呼应，以及市场回报与社会价值的 视剧的媒质特点与收视环境在某种程度决定了电视 平衡是谍战剧制作的关键。 剧也是对话的艺术，对话连接着艺术和现实，《潜伏》 一半是海水，一半是火焰，谍战剧在类型基础 台词一时成为网络流行的经典语录。“没有人情的 上的不断探索、创新才是良性的发展之路，例如类 政治是短命的”、“这未来和平了就没有主义了”、“嘴 型的有机糅合、人物和情节的合理突破、技术与形 上是主义那心里全是生意”、“有没有无声的手枪？ 式的提高、社会思潮的关注、市场信息回馈等。虽 有 ；那无声机关枪呢？有；要不要给你来颗无声手 然电视观众会有审美疲劳的可能，但是只要人们还 雷？”等被网友们热捧，军统天津站的桥段也被戏 崇拜英雄、崇拜力量、有“揭秘”的渴望，谍战剧 仿为“办公室处事哲学”，直接和现实生活挂钩， 就是永不消逝的电波。 为《潜伏》的热播造势。 （南华，2007 级博士研究生，中国传媒大学文 其次，谍战剧不仅仅是大众艺术，它还是媒体、 学院，100024） 谍战剧《潜伏》的戏剧结构分析 Analysis on Lurk ’s Structure 文　吴闻博 /Text/Wu Wenbo 提要：《潜伏》以余则成同身份、气质、性格迥异的女游击队长翠平的情感纠葛形成贯穿全剧的浪漫线； 同时将惊险线分割为相对独立却又彼此勾连的不同段落，以不同段落内各个故事中的人物困境营造紧 张气氛，延宕悬念。两线以此消彼长的方式出现，张弛有度，这种以线带串、不落窠臼的结构设置， 是连续剧与系列剧结构融合的尝试，为长篇电视连续剧的发展做出了有益探索。 关键词 ：《潜伏》戏剧结构 可以不限。（2） 随着长篇连续剧逐渐成为电视剧市场的主流， 系列剧注重单集欣赏效果，每一集都 情节简单、悬念单一的戏剧结构因其内容的单薄很难 有完整的起承转合，集与集之间除了主要人物 （常规 持续吸引观众；而动辄数十集的播放，又易使复杂情 角色）基本不变外，情节之间几乎没有关联，无法实 节出现混乱、悬念反复推迟造成节奏拖沓，催生观众 现悬念延宕，因此系列剧往往选取具有强烈戏剧性的 （3） 的疲劳感。因此，设置新型的戏剧结构成为编剧们无 题材，灵活运用经典设计的规则， 围绕一个或多 法回避的现实问题，《潜伏》将连续剧和系列剧的特 个常规角色 （少于连续剧）建构内容各异的故事。连续 点相融合，以浪漫线的连贯性与惊险串的阶段化相搭 剧强调叙事的持久吸引力，每一集几乎都是多线索并 配的结构设计，无疑为长篇电视连续剧