日本招贴设计发展.pptVIP

日本招贴设计发展史 概况 日本的招贴设计在东方设计史中独具魅力。日本——“这个地域狭窄而人口众多的国家，历史上从来就具有非常强烈的平面设计意识，日本的书籍插图，木刻印刷印刷海报招贴，各种传统包装等，都具有世界的影响力”。而对于世界的其他民族而言，没有一个民族像日本和中国那样有着深厚的历史文化根源。 日本设计是随着其战后经济的腾飞 而发展起来的。日本招贴以引人 惊讶 著称，是亚洲的招贴大国。日本招贴在 吸取欧美表现形式的同时， 始终根植 与本民族传统美术，既现实主义的纪实 性描写和形式主义的装 饰风格相结合 。今天，日本人数众多的招贴艺术家已 成为世界招贴设计 界一支颇受关注 的重要力量。 战前 战前，日本设计有一个缓慢的发展过程。 在二战前，日本的版画艺术发展迅速；有趣的是，当日本的版画艺术在欧洲大受欢迎并影响到那里的设计时，日本的设计家却在努力把欧洲的风格搬上画面。在三十年代，卡桑德拉、卡路及装饰艺术的招贴风格渗透在许多日本设计家的作品中。 战后 在第二次世界大战后的恢复期，日本设计界开始将西方现代设计的风格流派同日本的传统艺术相结合。逐步形成了具有日本民族特色的招贴风格。 战后日本招贴的发展经历了三个阶段： 50年代到60年代 60年代到80年代 80年代至现代 战后招贴发展的三个阶段 在50年代至70年代，日本每年举办的大规模的招贴展，对提高招贴质量和推动日本招贴业的发展，起到了非常巨大的作用。 60年代初期，在东京召开的“世界设计会议”给日本设计界带来了新的设计理念，世界上各种风格流派(尤其是是瑞士的冷抽象风格，纽约学派以及波兰的绘画风格等）对日本设计界形成了巨大的冲击，促使日本招贴出现质的飞跃。进入60年代后期，以摄影表现形式为主的招贴开始成为主流，设计界大力倡导既传统又现代的设计理念，注重东西方文化的交融和个人风格的体现。 随着国际交流的加强，现代日本招贴设计与世界设计潮流的发展更为接近。 日本招贴设计代表人物 真正使日本设计获得国际声誉的是六十年代。特别是1964年的东京奥运会，使以龟仓雄策为代表的一批设计师有机会在全世界展示他们的才华。事实上也正是以此为契机，日本设计家开始确定他们的国际地位。 日本知名设计家永井一正，对现代招贴在日本的发展作了相当深入的研究。他把日本设计家分为四代人： 第一代的代表人物为龟仓雄策、早川良雄、大桥正、伊藤光治 第二代的代表人物为田中一光、福田繁雄、五十岚威畅、胜井三雄等 第三代的代表人物为石岗瑛子、浅叶克己、伊藤晃一、户田正寿、上条乔支 永井一正认为： 第一、二代日本设计家强调自我设计表现语言的探索，确立了日本现代设计的基础，第三、四代设计家则以摄影、电脑方面获得了更多的表现上的自由，向着多元化的方向发展。永井一正的这些论断在很大程度上反映了日本设计真实的发展状况。 龟仓雄策 龟仓雄策是战后日本第一代具有国际影响力的平面设计大师，他的设计作品，无论其精神内核还是形式表现，都深深地影响到了日本乃至世界范围的设计风格。他将国际简约主义的设计理念植根于以日本为代表的东方文化土壤中，使之生根发芽，并不断发展壮大，成为东方设计中具有开篇意义、浓墨重彩的一笔。同时，龟仓雄赞的开拓创新精神是其设计风格的另一大特色，无论在新理念传达上还是新技术的运用上，他都走在了当时日本平面设计的最前沿。 龟仓雄策创造性地将包豪斯的构 成主义理论与日本东方传统文化艺 术的表现形式相结合，逐步形成了 他独特的设计风格。他的作品主题 鲜明