“道妙无形文以载道”①从思维范式解读中国音乐界音乐分析技术与观念之发展.pdfVIP

① “道妙无形，文以载道” —— 从思维范式解读中国音乐界音乐分析技术与观念之发展 张 宇 ( 南京艺术学院 音乐学院，江苏 南京 210013 ) [摘 要] 中西哲学的不同造就了二者音乐文化的差异，同时也造就了中西音乐分析方法的差异，本文从中西哲学即思维范式出发，探 讨当前中国音乐界音乐分析学科技术和观念的局限性，及其当下的发展趋势。 [关键词] 音乐分析；思维范式；中西音乐差异；技术与观念 J601；J607 A 1008－9667（2015）01－0079－04 [中图分类号] [文献标识码] [文章编号] 音乐分析 (music analysis) 是 “将一种音乐结构化 世纪末至 20 世纪，主要是多种分析要素、多重分析 解到一个相对简化的组成部分以及在结构中对某些因 层次及定量化分析相结合，分析作曲家独创风格和创 素功能的研究称为音乐分析”（《新格罗夫音乐与音乐 作理论相融合的音乐分析阶段。 家大辞典》）。音乐分析研究对象包括两个文本（乐谱 而 今， 多 元 化 成 为 20 世 纪 音 乐 的 主 要 特 征， 文本、乐谱所投射的音响文本）和三种音响（作曲家 十二音、表现主义、民族主义、新古典主义、偶然音乐、 的内心音响、表演家的演绎音响以及听众的体验音 全面序列主义，在先锋派的同时，还有巴伯的新浪漫 响）。音乐分析之目的旨在揭示作品的内在组织逻辑， 主义、格拉斯的简约派。20 世纪，传统和创新同时 并通过分析认识音乐结构中的组织规律。因此，音乐 存在，过去和未来相互交合。分析如此众多的音乐流 分析具有实证、量化、客观的特点。 派、个性凸显的作品形态，各种方法层出不穷。例如， 勋伯格从动机开始进行分析，认为动机还可归结为更 一、音乐分析学科发展概述 小的“要素”；申克及其弟子 F. 扎尔策共同建立和发 音乐分析是本世纪以来得到迅猛发展的一门学 展起申克分析体系 ；R. 雷蒂创立了以主题发展作为 科。之前，其研究的对象曾属于曲式学，19 世纪中 音乐作品核心的学说 ；E. 库特（瑞士）着眼于线性对 期才逐渐发展成为音乐分析，该学科的研究范畴包括 位及音乐紧张度的变化；兴德米特从音响学研究作品， 音乐语言的各个方面。因此，音乐分析与之前名为“曲 从中引出了对曲调及和声紧张度等的分析方法；等等。 式分析”和“作品分析”的学科相比而言，其所涉及 二战后，西方出现了还动用自然科学和数学成就来研 范围更大，含义也更宽。简言之，音乐分析可以把所 究音乐形态的新趋向，如阿伦·福特的无调性音级集 有所谓“音乐”的东西都作为分析的对象。因为音乐 合理论等。 分析者可以根据具体的、不同的分析目的，自由地选 中国引进外国音乐作品形态研究并作为专门的学 择在音乐分析的框架内从什么角度进行分析并有针对 科起源于当代。发展历程基本可以概括为 3 个阶段 ： 性地选择使用什么方法来进行分析。 译介西方曲式学著作的启蒙时期 （1920-1955）、曲式 探究音乐分析理论的发展脉络，大致可以追溯 与作品分析时期（1955-1970）及定量化的音乐分析 到古希腊时期（古希腊人曾研究了调式并考虑节奏的 与定性化的作品分析共荣共盛时期（1980 至今）。 组合问题）。在西方音乐中，音乐分析理论的发展大 对于中国传统音乐的研究，虽说中国古代对于音 致可以分为三个阶段，第一阶段为 18 世纪中期以前， 乐形态也