从虚构走向写实：《山居赋》与山水赋的转型(北华).docVIP

从虚构走向写实：《山居赋》与山水赋的转型 [摘要]从西汉到南朝刘宋年间山水赋存在一个从虚构走向写实的发展特征，晋宋之际的赋作中，这个特征尤为明显，谢灵运的《山居赋》是其中的代表。谢灵运一方面运用汉大赋的传统手法，对始宁别墅的种种景观进行铺写；另一方面又多用雕绘修饰的手法描写景物，使其中山水景物的描写更加真实可信。此外，他的一些山水诗可与此赋对赏。从虚构向写实的转变与文人辞赋观的改变密切相关，同时也与山水赋的自身发展有关。 [关键词]赋；虚构；写实；《山居赋》 [中图分类法]I207 通过对西汉到刘宋期间山水赋鸟瞰式的观察，可以看出一个发展特征——从虚构走向写实。具体来说，西晋的大部分山水赋，包括京都赋等其他赋作对山水的描写大都为想象之作，他们延续了从枚乘《七发》、司马相如《子虚》、《上林》到扬雄《甘泉》、班固《两都》赋中的虚构夸饰手法，用铺陈的方式来描绘想象中的山水。与此同时，左思、皇甫谧等文人渐渐对这些虚构夸饰的写作方式感到不满，于是左思以 “其山川城邑则稽之地图，其鸟兽草木则验之方志”的方式创作了《三都赋》，虽然这种形式不是完全的写实，但仍可以看到以他为代表的一批文人在拓展辞赋创作手法上的努力。到东晋时期，由于玄风的昌炽，士人多喜好山水，借山水以悟道，故而他们常沉浸于山水之乐中。他们经常接触山水，所以他们笔下的山水景物渐渐不复壮大雄奇，而显得真实可感，可亲可爱。 一、《山居赋》