致混缩初学者的一席话(cooledit录音教程).docVIP

致混缩初学者的一席话 ??? 与往日没什么不同，我仍然坐在棚里的操作间，沏好了一杯茶，静静的守着这些挚友-我的设备，在常规与非常规之间思维跳跃着，每天，我几乎都在重复着同样的事情，而不一样的是所表达的音乐是不同的，每天，我都告戒自己，要比昨天进步一点点，要成功一点点，每天要做一件或者半件有意义的事情，到了夜晚入眠之前，我也好在整理一天的思绪后睡的安稳。 ????信息化时代的飞速进步，给了我们这些音乐爱好者通过努力而成为音乐人的机会，这在90年代初期或者之前，似乎是不可能的事情，而现如今的软件飞速发展，又使得我们这些平民音乐人有了施展自己音乐理念的机会。因此，我们应该抱以感激的态度来感谢宇宙带给我们不可思意的神奇世界。 ??? 从05年至今，不管是以怎样的学习和探索的方式，我已经在音乐制作的领域自产自销近六年，尽管面对山外山人外人，我仍然是个菜鸟，仍然不成熟，但似乎我也有说一些意见和个人见解的资格，接下来的个人拙见，希望高手看在眼力用温柔的语句多多批评 ??? 我们谈混音，优秀的混缩，能让我们的音乐作品听上去更好听、更耐听，那么混缩称之为后期处理，那么前期的致关重要对于后期混缩将是起决定性作用的第一前提，那么在此，我只想对前期简单做下说明以便对后面的混音理念有一个辅助的作用。首先，前期的录音素材的质量，决定了我们混缩的目的和安排：如果前期的准备是由对于录音概念模糊的人进行采集，并且采集声音的设备是非专业标准（普通的麦和民用的声卡），那么到了后期，我们所考虑的最终结果虽然仍然是让作品更好听，但此时后期的目的却是以挽救和补救为主要作用，因为我们都知道，麦取决于我们采集到的声音品质的好坏，而音频卡（声卡）取决于我们如果把优秀品质的声音很好的反映给我们的软件进行混缩，假如，这么重要的两个硬件达不到我们的标准，我们的素材一定会有这样或那样的问题，而这个问题素材一经产生就好似先天不足的小儿麻痹患者一样阻碍了我们更好的让它成长，举个例子，我们花15块钱买的耳麦，是刚刚接触录音混音的爱好者最直接接触的低端音频设备，用它来录音，我们得到的声音，第一直觉感受就是，我们回放的时候，那并不是我们真实的声音，听起来不象，甚至会很夸张，主要特点就是声音的听觉感受很窄、很薄、没有弹性、总感觉缺少什么，那么这样的声音，我们拿给混音师，得到什么样的评价呢？在这里我还用一个医学实践来表达，此时的干声就好似垂死挣扎的患者，并且需要摘掉其器官或者肢体的某一部分来保住他的生命，但是生命虽保住，健康后的体态特征却已经是不健全的身躯。我们称这样的混缩为挽救和补救，是因为此时混音所做的是想办法在现有的缺陷的素材上找到奇迹让其生还，让其尽可能的听起来好听而已，但此时的好听是相对的，可能也是不真实的；与这样的情况相比，如果我们前期是由专业的录音师所采集的声音素材和中高端以上的专业的硬件设备，那么我们的后期混缩的目的在保留其该有的真实品质的基础上让所有的声音和谐融合，以每件乐器最真实最该发挥的音色体现在整首作品中，让听这感受到更好听更舒服的声音，显而易见这样的后期混缩才是真正意义上的混缩。曾经，我听说过有这样一句话，不管是什么样的声音，拿到经验丰富的高级混音师手里就一定能混出好听的东西来，那么在此，我刚刚所说的一席话应该可以很清楚的解释这句话是否靠谱了。 ??? 有人会在这个时候问我，那我们初学混音的人对于理想的混音环境遥不可及，就什么都不可以做了吗，当然，不是的，对于上段文字所阐述的是从音乐的品质和档次的角度来说，而如果我们换一种角度，即，以混音的学习的角度来说，并不是非尖端设备就不能学习混音，我们虽然不能保证音乐成品的最终品质，但我们仍然可以通过现有的设备来尽可能的让我们的音乐作品在学习的过程中尽可能的更好，这是完全可以并且触手可及的事情，需要的只是时间、信心和我们的耳朵。 ????我们来了解一下什么是我们最初必须拥有的并且掌握的，首先，有一个良好精准的监听环境，是我们能学习并混缩出好的音乐的一个大前提，所谓监听环境，用通俗的话讲，我把他比喻成一个能够真正体会好声音的环境，也就是说，如果说有个绝佳的好音乐让你来欣赏，你是否有一个能够非常清楚和还原体现这件音乐作品的环境，这个环境包括我们使用的音箱、耳机以及音箱所摆放的位置和房间的收听环境。比较起来最廉价的环境当属耳机。我们使用耳机来欣赏我们认为的好声音或者好音乐，至少不用太顾及象音箱还要考虑摆放或者房间的问题，戴在耳朵上，所有的问题就全解决了（如果你家门外就是菜市场除外）。好，新的关键字在不停的出现着，——音箱、耳机、环境。爱问问题的人这个时候应该已经举手了：到底是用音箱来监听我们的作品呢还是耳机来监听我们的作品，耳机和音箱我们应该选择哪一样来混缩我们的音乐呢？ 尽管这个问题是我问的，但是这个问题问的简直太好啦，我将以下面一大段