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【笔记名称：】 中国美术史教程薄松年考研笔记 【笔记截取内容：】 第三章 雕塑 第一节 青铜雕塑 商周的雕塑应当说遵循了青铜器皿发展特征，即由庄重性逐渐过渡到装饰性。根据材质和品种的不同可分为青铜雕塑、玉石雕刻、陶塑、木雕及春秋以后渐兴的俑等。 一、青铜工艺品中的动物雕塑 商代青铜器上的雕塑装饰已非常丰富，如兽面、夔龙之浮雕纹样，造型作成鸟兽形的尊、卣等青铜器，都在一定程度上显示出当时雕塑艺术的水平。周代的青铜器又有新的发展和演变，特别是春秋战国时期器物中的鸟兽装饰变得更活泼生动，富有生活气息，写实的水平也有显著的提高，几乎可以作为独立的雕塑艺术品欣赏。 目前发现鸟兽器的种类颇为繁多，常见的有：象尊、犀尊、牛尊、羊尊、虎尊、豕尊、马尊、鸦尊以及形象怪异的猛虎食人卣等。这些动物造型有的非常写实，有的则经过变形和夸张，并饰有繁复的纹饰，具有强烈的装饰趣味；它们对于后来的传统工艺雕塑无疑具有深远的影响。 商代象尊：高22．8厘米，长26．5厘米，重仅2．57公斤。四足挺立，身体肥硕，长鼻高高向上卷起，十分传神，背上有口，可以注酒，腹部中空，酒可从象鼻倒出，器身通体满布夔龙纹、凤纹、虎纹等奇异的纹样，逼真的造型和华丽的装饰非常和谐地结合在一起。美国弗利尔博物馆收藏的一件象尊与此形制大体相同，据传亦出土于湖南，但背部器盖上立一小象，显得别有情趣。 鸮尊：鸮即猫头鹰，在殷商时期是为人所崇拜的灵禽；鸦尊成对，头微效昂起，小耳高冠，胸部前挺，XX翅收起，两爪支地，宽宽的尾部下垂成为另—个支点，与权爪构成三点支撑器身，显得神气十足。器身亦装饰有鸟兽及几何纹，典稚凝重，颇具匠心-出土于湖南的猛虎食人卣铸造成一只坐虎与抱持人的形象，器身满布各种纹饰，具有狞厉恐怖、神秘威慑的色彩。 青铜伏鸟双尾虎: 作半卧状，双目圆瞪，露齿，两耳耸立，尾巴下垂而又有力的卷曲，虽作静态，但却处处显示着凶猛的习性；虎背中央立着一只小鸟，虎身满布云纹等装饰。 二、青铜人像雕塑 四川广汉三星堆祭祀遗址： 大型青铜立人像：该像头戴华冠，粗眉大眼，身著饰有云龙纹的左杆长袍，双臂上举，夸张的双手握成环圈状，足腕佩带脚镯，赤足立于镂饰兽面纹的覆斗形方座上，神态威武肃穆，似为正在主持祭典的巫觋，或是政教合一的蜀王像。 青铜头像或人面像：作者运用浪漫手法强调其视听器官的特异功能，作双日纵突、大耳宽嘴的奇特造型。 此外，陕西宝鸡茹家庄出土西周握圈小铜人、湖北随县曾侯墓出土编钟架上的钟璩铜人、河北易县燕下都出土的战国捧管铜人等，造型亦各具特色。 第二节 石雕和玉雕 1、商代：玉石雕刻十分发达 (1)特点：①造型简洁，讲究对称，结构紧凑，体积感很强；②圆雕、浮雕通常与线刻紧密结合；③若干装饰花纹主要体现时代习尚，与特定物象无必然联系；④题材多种多样，风格庄重威严，富有神秘色彩。 (2)玉石人像 安阳四盘磨及小屯妇好墓——石雕刻人像：多数呈跽坐姿态，少数作立像；身上刻出华丽的衣纹(云雷纹)者，可能是奴隶主贵族形象；身上无衣纹，仅在腹下悬挂长条形蔽体者，可能是奴隶形象。妇好墓——黄玉跽坐人像：头顶盘辫戴冠，腰后佩宽柄形饰物，神态倨傲，推测为墓主人妇好的形象。 (3)石雕动物 安阳侯家庄西北岗1001号大墓及小屯妇好墓——石虎座、石虎、石鹗座、石小立鹗、石伏鹗、石鸟嘴兽、石卧牛、石小象、石鸟、石对尾双伏兽、石熊、石鸬鹚座、石蝉、石蛙、石龟等品种，皆用大理石雕成。 妇好墓——玉龙、玉虎、玉象：形象简洁，造型应重，色泽优美，十分耐看。 2、西周：玉石雕刻基本上沿袭商代风格，但圆雕作品锐减，片状平雕作品增多。 洛阳——戴枷玉人；甘肃灵台——人形玉铲；宝鸡茹家庄及长安张家坡——鹿、牛、虎、兔、鸟、鱼、蚕等平雕动物。 长安沣西——西周早期的兽面玉饰：巨口獠牙，形貌威猛，为解决同类作品的断代，提供了重要的依据。 3、春秋战国：玉石雕刻向精雕细刻方向发展，神秘色彩减弱；夔龙形玉佩多数饰有蟠虺纹及涡云纹，形式多种多样，造型矫健自如。 安徽寿县朱家集——战国石卧到里扭头蜷腿打滚状，标志着战国雕刻已突破商代追求左右对称的造型程式。 第三节 陶塑和木雕 陶塑 1、夏代：以河南偃师二里头——陶羊、陶虎、陶龟及陶蟾蜍为代表，皆用捏塑加锥划的方法作成，形象朴拙，特征鲜明。 2、商代：郑州二里岗中陶跪坐人像、陶虎、陶羊、陶猪、陶鱼及陶龟。 3、西周：陶塑甚罕见。 四川成都青羊宫遗址——塑陶圃周身刻画斑纹，作虎视眈眈、昂首呼啸状，颇生动。 4、春秋战国：山东临淄及山西长治水两组小型舞女侍女俑：塑工粗率，陶俑作为丧葬明器尚处在初创阶段。 战国木雕 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※【笔记介绍：】 本套笔记是根据薄松年编著，陕西人民美术出版社2000年版《中国美术史