浅析小提琴与中国戏曲音乐的融合.pdfVIP

艺术天地 浅析小提琴与中国戏曲音乐的融合 李昊辰 河南大学艺术学院音乐学专业 摘 要 ：弦乐器是乐器家族内的一个重要分支，无论中 二、小提琴与中国戏曲音乐相融合的过程 外作品，多数旋律声部都由弦乐器演奏，由此可见其重要性。 小提琴传入中国初期，其局限性造成它无法广泛传播， 小提琴是音乐史上公认的重要弓弦乐器，它具有强烈的表现 直至鸦片战争爆发，这件外来乐器才逐渐传入民间，并被民 力和丰富的演奏技巧。随着中西方文化的交流碰撞，小提琴 众周知。如果说马思聪是中国小提琴音乐的奠基者，将小提 逐渐进入国人眼球，中国艺术家们随之进行了诸多对于小提 琴民族化；那么司徒梦岩可以说是将小提琴与中国戏曲音乐 琴中国民族化发展的研究，通过对外来文化先进成果加以吸 相融合洋为中用的人。参考史料可知小提琴与戏曲融合的艺 收利用，中国小提琴成功的走上了民族化道路。在中国艺术 术活动最早出现于珠江三角洲一带 ，司徒梦岩是用小提琴 家们丰硕的研究实践成果中，较为鲜明的便是西方乐器与中 直接演奏广东民间戏曲和民间音乐的第一人，也是中国最早 国传统音乐的相融合。本文通过归纳小提琴在中国的发展历 的小提琴制造家和演奏家之一 [3]。广东音乐包括粤剧和潮 程，探讨小提琴的民族化以及小提琴与中国戏曲音乐相融合 州音乐、小曲及地方性民歌曲等。对于粤剧的演奏，司徒梦 的问题。 岩大胆巧妙地使用了滑音，这种手法在西洋音乐中极少出现 关键词 ：小提琴 ；民族化 ；中国戏曲音乐 甚至是禁止的，但是由于他的滑音演奏自然清新，处理得恰 作者简介 ：李昊辰，女（1994.02-），河南新乡人。河 到好处，使得音乐听起来更为婉转妩媚，更体现出广东音乐 南大学艺术学院本科生，音乐学专业。 独具一格的特色 [4]。因此，可以说司徒梦岩对广东音乐和 [ 中图分类号 ] ：J614.93 [ 文献标识码 ] ：A 粤剧的发展做出了不可泯灭的贡献。 [ 文章编号 ] ：1002-2139(2015)-03-144-02 早期的司徒梦岩是将小提琴用于了中国传统戏曲之中， 而提及小提琴与戏曲，广为人知的还是小提琴协奏曲《梁 一、小提琴与中国戏曲音乐相融合的前提 祝》。此曲写作方法完全是按照西洋交响乐的曲式结构和配 小提琴产生于 16 世纪初，正值世界历史与格局发生重 器原则，再加以中国越剧《梁山伯与祝英台》部分音乐元素， 大变化的时期。得益于明末清初“海禁”政策的取消与恢复 很好地将中国戏曲元素与西方乐器融合在一起。例如展开部 通商，大批西方传教士入华带来了有别于中国传统的新鲜 中加入了鼓板，变化运用了京剧中的倒板和越剧的嚣板，在 西方事物，其中小提琴艺术便是中西方文化交流的代表性产 小提琴演奏方面，借用了我国民族乐器的某些演奏技法和效 物。小提琴的中国民族化是一个漫长而曲折的过程，从最初 果。[5] 《梁山伯与祝英台》几乎人人皆知，其曲调也是耳熟 局限性非常大的仅供皇族消遣的娱乐活动，到鸦片战争后， 能详，然而众多小提琴协奏曲中《梁祝》广受人们青睐与热 优秀学生学成归国教授教学小提琴，并举办“讲习会”、“音 爱，其实与它的音乐元素有关。人们都会有故乡情结，也就 乐会”及新式音乐社团，再到抗日解放时期音乐家们克服重 说相较于外来物，带有浓厚本土气息的事物往往更能勾起人 重困难险阻，创办了像“上海音乐馆”、延安“鲁艺音乐系”、 们的兴趣，使人们更易产生共鸣。所以当带有浓重越剧色彩 “福建音专”、“国立女子师范学院音乐系”等音乐教育机构， 的小提琴协奏曲《梁祝》响起时，人们当然会倍感亲切与熟 培养了一大批音乐人才 [1]。在此期间，更是出现