中美电视剧叙事差异解读.pdfVIP

参 n11)。 中美电视剧叙事差异解读 ◆熊宇飞 说起叙事差异，在文学理论研究 义。比如正常观看一部剧集应该是从 整地模仿世界、复制生活。 中对中外叙事方式的迥然不同早已 第一集开始，依次看下去，但如果你愿 两相对比，问题产生：为何在有 多有论述，虽然所持论点各有侧重， 意，完全可以反其道行之，或者把几十 着西方长篇叙事传统的美国反而 日 细节论证也不尽相同，但颇为一致 集的剧除去一头一尾外，中间部分任 渐淡化 “长时态叙事”，转而进行 碎“ 的看法是：中国的文学作品注重抒 情，西方的文学作品则注重叙事。 在当代，看电视剧基本上已经 取代看小说 ，成为当代人用以观赏 情节性故事的基本方式，因此成为 当代文艺领域内的一个崭新文本。 在这个文本中，呈现出了与早已有 之的 “西方重叙事，中国重抒情”这 种结论完全不一样的现象，这从中 美电视剧的叙事差异中不难看出。 《金婚 剧照 《越狱 剧照 问题的提出：“长时态叙事”与 “碎片化叙事” 意组合，而观看感受基本不受影响。 片化叙事”?而在 自古缺乏长篇叙 通观中美多年来的电视剧产品， 由此可以看出，美国的电视剧已 事传统，直到明清才开始有真正意义 不难看出一个突出的现象，即：美国 经在大篇幅叙事上极端弱化，而只是 上长篇叙事作品的中国，却如此偏好 基本上没有类似于长篇小说一样的长 关注世界和生活中的一个个 “分切 长“时态叙事”?是否也可以说，当今 篇电视剧，而只是一部部长篇的单元 面”，换言之，只关注一个个 “碎片” 的中美电视剧的叙事差异也与某种深 系列剧；而中国基本上没有单元独立 的复制和叙述。 层次的文化差异和变化相关联呢? 的长篇系列剧，基本上是如同长篇小 反观中国电视剧，无论是 雍正 以下就从两个角度对中美电视 说一样的长篇电视剧。 王朝 、 汉武大帝 ，还是 渴望 、 剧叙事差异表象下的深层原因进行 随便以近年来两国收视率较高、 ((金婚 、 空镜子))，亦或是 ((一双 解读。 口碑较好的主流电视剧为例，美国的 绣花鞋 、((数风流人物 、(梅《花 现代性：“时间维度的现时性” X档案》、((特务A》、鬼线人》、 档案》，还是 拿什么拯救你我的爱 与 “空间维度的碎片化” 白宫群英》、((24，J、时反恐》等等， 人》、 还珠格格》、(郎《才女貌》以 审视中美两国在电视剧创作的 虽然都有一以贯之的人物角色，人物 及大量武侠片，几乎全都是大型长篇 叙事特征上的变化，一个可以凭依的 之间的关系也基本稳定，但每一集都 叙事的连续剧，动辄就是表现一个 视角是现代性，即从与古代不同的社 独立成章，是一个基本完整的故事。 时代甚至几十年的生活历程。 会环境的 “现代性”中去寻求答案。 这种特点决定了收视的特点，看 这种剧集每一集只是整部戏的 现在首先要解决的问题是，现代 美国的电视剧，错过了一两集甚至是 一 个环节、一个部分，不具有独立 性的标志何以就是 “碎片”。 很多集，都不会影响你当晚对特定一 性，一环断掉，影响全局。因此在收 德国社会学家西美尔的货币理论 集的收看。因为每一集都是一个独 视上表现为，如果错过了一集就会有 认为，“劳动分工使得整一的劳动分裂 立的新故事，没有看过以前的或漏看 收视障碍，错过的集数越多，收视障 为碎片。”现代社