浅谈斫琴之材.docVIP

抛砖引玉！ 因最近经常看到有琴友谈及于此，很是欣慰，至少许多琴友已经意识到了琴的内在和工艺。 首先，说一下木料选择，一般做古琴的木料就几种，像，松木、（泡）桐木、杉木、沙木（千年老杉木，一般是原始森林中的埋在地下的或者是棺椁之木）、梧桐木等！ 我们先来了解一下木料的大致特性： 松木、桐木（泡桐）木质较松，出音快，但持久力不行！ 杉木、沙木木质较紧，出音略慢，但持久力佳，时间越久越好！梧桐木更甚，许多梧桐木斫的琴，开始音非常闷，许多人都认为是不好的琴，但五年过去后，方识神器！ 然后一个，说说木质纹理： 松木和桐木的木纹松，松则粗！一般成琴后声音较大，较空，做得好的桐木琴也非常不错，音色很浑厚，但大多有个缺点，音杂。 老杉木（新杉木不能做琴）和沙木的木质紧，老杉木更是如此（因为沙木年代太长，木纹虽紧细但更疏松），一般成琴后声音很纯，泛音清亮，余韵很好。缺点是开始的时候声音较低，而且有时候会感觉有点闷，（某些挖得空的琴除外，挖得很空的琴只是一时卖点，几年后就没有发展前途）。 梧桐木基于老杉木上而言，更甚于此！ 下面放开其他木头不说，单说老杉木。因为老杉木是斫琴良材，也是现在用得最多，暂时原料也比较足的！当然，这种良材可能用不了多久就会稀缺！ 好了，下面单说老杉木： 以前我打过一个比方，说木头像人一样，虽然长相都差不多，人没有一样的，不管从内心还是外表，都是良莠不齐，好坏皆有！木头也是如此，老杉木更是如此！ 老杉木的木料大致有几种情况： 1，木质松但透的； 2，木质紧但透的； 3，木质松却闷的； 4，木质紧却闷的； 1和2两种情况下，木纹的分布比较平均或者规则，3和4两种情况，一般是木纹的分布和规则度都不够，甚至紊乱。 另外，有些树的节疤和虫蛀也会影响到琴，但是，如果有经验处理得好的话，不会有问题，特别是虫蛀的问题上，如果处理得好，比没有虫蛀的木头发音更佳！ 所以说，并不是说老杉木都好，看木料的好坏，应该是从他的紧密度，木质的平均度，松透度，共振能力能诸多方便考虑，所以我们做琴之前，对每张木料的好坏，乃至于成琴后的走向和定位，都有一个标准和初步的划分，好料做好琴，普通料就做普通琴，什么木料适合做什么款式，适合做什么风格的琴！等成琴出来之后，差得都不是很多，这样，既是一种乐趣，也是一种经验，好了，大概就说这么多，也请各位拍砖和补充！谢谢！有机会说说琴的上漆！ 赞 0 2010-4-21 11:52回复 辟邪指法 5位粉丝 2楼 那也不一定，古代有好多桐木琴并不是梧桐，至今仍有持久力。当今有不少名家琴比如王琴、曾琴他们均有已满五年的桐木琴，音色并没有发空到不能用的地步，有些反而音色变好到要提价。 现代梧桐木琴，开始音色闷，楼主说五年音色能好，好到什么程度？有何为证？是谁做的哪张琴？ 如果用的是现代梧桐材，恐怕不上百年音色不会好。如果用的是几百年的老梧桐材（很难得到，市场上多数是新材仿的），那刚做出来音色就应该好。怎么会有开始音色闷，五年后音色就能好的说法？众所周知梧桐材密度较老杉和桐木要高很多，老杉、桐木材倒是有可能一两年音色有提升，梧桐可就难了，新材不弹上百年恐怕不行。购琴者要等五年，那时恐怕都找不到卖家了。 2010-4-21 12:09回复 傲世枫神 33位粉丝 3楼 呵呵，辟邪兄所言甚是，不过，阁下是误解了几件事！ 一，时间，一般斫得好的泡桐木琴能持久一两百年，况且，辟邪兄所言王琴五年的桐木琴，一笑，五年算持久？ 二，我也没提到发空到不能用的地步，而是说没有再大的发展前途，像有些琴腔挖得很空的，一般过了段时间后，音色就固定了，当然，这个时间有长有短，视琴腔而定，可能一两年，也可能三五载！切记看清楚，是挖空！！！ 三，梧桐木，没有人会傻到用新材去做琴，伐下的梧桐至少风吹日晒五六年之久，否则，不用谈拿来做琴，梧桐木的密度辟邪兄也说了，很高，所以，一出来就想音色好的话，有办法，挖空，但是，回到上一节！ 四，要想做好琴，不怕没人买，不要说五年，五十年后照样有人要！当然，这个要看你是想做好琴，还是想唬弄人了！ 另外，辟邪兄说，五年音色就好，好到什么程度等问题，这个的前提有一个，挖制要好，详细的参考老杉木，因为我在这里只详说了老杉木琴材，其他的木料原则跟老杉木一样！还有，我这里有张前年斫好的梧桐木琴，当初音色很低，声音感觉发出不来，现在两年过去了，音色就相当不错了，如果辟邪兄有空，可以过来看看，至于是谁做的，这个就不用过于迂就了，名家斫出来的琴不一定都是好琴，非名家斫出来的琴不一定就是垃圾琴，或者，改天阁下抱一张王琴或一张马琴来我处，比较一下即可！ 2010-4-21 12:46回复 辟邪指法 5位粉丝 4楼 伐下的梧桐至少风吹日晒五六年之久？那不还是新材么，我说的新材就包括