是谐谑还是戏剧般的激情萧邦四部谐谑曲分析.pdfVIP

2005年12月 交响——西安音乐学院学报(季刊) De己2005 第24卷第4期 of ofMu氐 VOI．24NO．4 Jia溺a呜一J伽rnalxi’蚰Consemtory 中图分类号：J614．3；624．1文献标识码：A 是谐谑还是戏剧般的激情?、 ——萧邦四部谐谑曲分析 (杭州师范学院音乐艺术学院，浙江·杭州，310002) 摘 要 在萧邦一生的创作中与许多古典音乐体裁形式都有过密切的接触，与前人有所不 同的是，谐谑曲在萧邦的创作中，是被作为一个完整而独立的体裁形式而得到重 视和运用的。萧邦一生创作了四部谐谑曲作品，其独立的谐谑曲构思宏大而深远， 同他的四部叙事曲一样具有史诗般的气势。萧邦通过谐谑曲这种形式，深刻地表 现了他那复杂的个人内心体验和思想情感。 关键词 萧邦；谐谑曲；创作 波兰作曲家萧邦(F·F·Chopin1810一1849)①年以后的中、晚期音乐创作中，开始大量运用谐谑曲 是浪漫主义时代最具有独创性的作曲家之一。他与 体裁，并逐渐代替了小步舞乐章。而且，在一些作品 许多古典音乐体裁都有过密切的接触，像波罗涅兹、 上还明确标明体裁的名称。譬如，在其《F大调钢琴奏 玛祖卡、圆舞曲自然是人们熟悉的具有典型萧邦特 鸣曲》(作于1766年之前)的终曲乐章上就标记有 征的音乐体裁，而他在幻想曲、叙事曲、即兴曲、前奏 “谐谑曲”字样。海顿还将谐谑曲引进到套曲之中，并 曲、奏鸣曲等形式中，同样也留下了为数众多的作 确立了谐谑曲作为一种体裁得到广泛运用的地位。 品。但是，对于萧邦的谐谑曲，可能我们会更加觉得 贝多芬也继承和发展了谐谑曲这种形式体裁，特别 亲切一些，因为，对于中国钢琴家来说，似乎更能理 使其成为套曲中不可缺少的重要组成部分。从贝多 解和把握其精神实质和内涵，已经有多人都获得过 芬早期的作品中，我们可以清楚地看到谐谑曲出现 萧邦谐谑曲钢琴国际比赛的大奖。所以，作为肖邦音 的乐章，原本都应该为小步舞曲的形式。贝多芬的谐 乐创作的一个重要组成部分的谐谑曲，理应引起我 谑曲，往往轻快活跃、风趣而幽默。譬如，其第三部、 们更多的关注目光和研究分析。 第十部、十二部、十五部以至晚年的第二十九部奏鸣 谐谑曲最早产生于17世纪的意大利，最期有蒙曲都有谐谑曲乐章。他继承发展了海顿对于谐谑曲 的改造，并大量地在创作中运用。而且，除了奏鸣曲 特威尔弟(Monteverdi，1567一1643)1607年创作的 《音乐的戏谑》。之后，谐谑曲被广泛地运用于器乐作 与室内乐创作外，还将谐谑曲引入到交响套曲中，使 品的乐章组成中，譬如，像巴赫(J·S·Bach1685—谐谑曲成为交响曲第三乐章的典型形式。贝多芬的 1750)《a小调帕蒂塔》的末乐章；J·J·瓦尔萨(J·这种创作手段和对于谐谑曲体裁的选用，直接影响 J·walther)创作的谐谑曲(1676年)《为独奏小提琴了后世的舒伯特、门德尔松等人的创作。后世的这些 和数字低音而作》等等，都是人们熟悉的作品。特别 作曲家能够创作许多优秀的谐谑曲作品，无不与之 是具有“交响乐之父”的古典主义大师海顿，在他中 有着直接的关系。 作者简介：陈声钢(1963．)，杭州师范学院音乐艺术学院副教授。 收稿日期：2005—11一02 65 交响——西安音乐学院学报(季刊) 2005年第4期 的谐谑曲代替了典雅的小步舞曲，作为套曲中的一个 乐章而存在，并且使它从单纯表现外在的诙谐情态，