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电视综艺娱乐节目主持人的“当众孤独” /：本论文仅供学习交流使用，本站仅作合理转载，原作者可来邮要求删除论文。 “当众孤独”一词原本来自影视、舞台艺术表演专业，是指演员在舞台上所呈现出的一种在角色和本人以及和受众之间的微妙关系，是处于出世和入世之间的一种自如转换的状态。　　到剧场里亲身感受过话剧表演的人，会有一种真切的感觉——面对现场的观众，演员那种游刃有余的表演状态令人叹服。在这样的状态中，演员可以从自己的角色中跳进跳出，一方面演绎着剧本所赋予角色的内涵，另一方面又可以与现场的观众进行心灵的沟通，从观众对于自己角色表演的反馈中及时进行修正和延伸，以期达到角色内涵的充分展示，最终完成一个具体角色的塑造。　　如果说演员是凭借“当众孤独”塑造角色的话，那么电视节目主持人则是利用它来更好地和节目的本质相契合，传递着节目编导的节目构思理念。那么，在电视综艺娱乐节目当中，主持人面对观众的状态和演员在舞台上的表演有着类似的语境，只不过是节目主持人和现场观众的交流更为直接和感性。　　尽管都是在舞台上，尽管都是有声语言艺术，但是还是有着本质区别的工作。关键是电视综艺娱乐节目主持人怎样有机地吸收这其中的精华，为己所用。　　“当众孤独”的理论依据和把握　　身份感的把握：真实的人，真实的个性。关于身份感的把握，这里涉及身份这个概念。从社会的角度观察，每个处在社会中的人，都会有自己的一份谋生手段，这便是人的身份；并且都承担着一定的角色，这是因为一个人在纵横交错的社会中，所面临的是一个多层面的关系网络，由此也就赋予了其各种各样的角色，比如一位男士可能会有这样的角色：父亲、儿子、女婿、丈夫等，在这样的情景中，角色便会给人带来一种规定的行为规范和心理状态。身份给人们以身份感，而角色则是一种特殊身份的体现，同样也会给人们一种短时间的身份感。由这二者相互结合，构成了一个普通人复杂的个性表现状态。　　对于电视综艺娱乐节目主持人来说，有一个对于身份和身份感的认识和深刻感受，是促成其主持风格形成的重要因素。当今的综艺娱乐节目呈现形式多样，节目中的情景变换有着十分巨大的差异，这便为此类节目的主持人提出了更为苛刻的职业要求。以中央电视台的《春节联欢晚会》为例，早期的节目中，主持人的台词大多都充满了昂扬激越的色彩，这样的语境下，主持人表达的语体基本上是朗诵体，而主持人的职业定位又给他们规定了要有“说”的语言格式。这种情景中，主持人的语言风格所体现的主要是说和朗诵所带来的一种角色的变化。比如晚会进行中对于先进人物和新闻人物的采访，需要的是口语体的语言风格；那时的身份基本就是主持人，所以对于身份和身份感的感受几乎是重叠的。　　在这里，需要指出的是，身份和身份感的关系十分密切但又有所区别。从总体上看，身份具有客观的性质，一般情况下身份是很难改变的，比如主持人，在主持节目的过程中，尽管他（她）曾经有过片段的角色的扮演，但是观众还是没有改变心目中主持人的定位。而身份感则不同，它本质上属于主观感受。也就是说，一个人可以只有一个身份，但是他可以有多种不同的身份感的体验，这样的状态正是综艺娱乐节目主持人需要具备的。　　由于电视综艺娱乐节目有着内容丰富、跳跃性大等特点，给节目主持人提出了很高的对于现场的把握和掌控的能力。这其中，十分关键的是要不停地转换自己的身份或者是角色，以便更巧妙地连接节目的各个环节，在某个环节中更密切地把某些因素有机地融合在一起，形成共鸣。比如：天津电视台的《津夜嘉年华》、中央电视台的《咏乐汇》中主持人的展示，就是很有力的说明。《津夜嘉年华》中经常会邀请影视演员来谈自己的演艺经历，其中还会播放其曾经出演角色的影视剧片段。为了营造更加融洽的气氛，节目中会先请演员演绎一个精彩片段，然后会让主持人再表演一次，此时的主持人需要迅速转换自己的身份，进入一种全新的“当众孤独”状态，而这个时候也是观众对于节目主持人主持能力的评判。能否积极及时地调动自己对于需要演绎的角色的认识感觉和使自己处于一种变身为角色的状态，是衡量主持人“当众孤独”能力的标准。该节目的主持人李彬和刘刚都曾经有过精彩的表演。他们有的是和演员搭档、有的是一个人单帮，都表现出较为高超的对于身份感的理解和把握能力。再比如在《咏乐汇》中，除去李咏外，还有两位潜在的主持人，那就是有着多种作用的“小二”、“大勺”，这两个人看似很搞笑，好像没有主持人重要，实则是非常有分量的角色，而在他们身上所体现的“当众孤独”的能力更是让人感叹。他们的定位在模拟所邀请嘉宾的故事人物、厨房师傅以及潜在主持人的身份之间迅速转换，体现出他们自身所具有的对身份感的理解和把握能力。他们在节目中凭借身份的转换在现实和虚幻中把握节目的节奏，对观众同样起着一份引领的作用。　　真实的人，可以有虚拟的多种身份的展示。而对于综艺娱乐节目主持人来说