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电视的美学特性 电视艺术的美学特性 一：电视艺术的兼容性 1 它可以采取现场直播或者是录播的方式，将这种形式的电视节目传送到世界各地的家庭中。 只有电视电视能够突破时空的限制把现场及时完整的传送给广大观众。 苏联美学家鲍列夫指出：“电视的一个重要的审美特点是叙述‘此时此刻的事件’。 2：电视运用特有的技术手段和艺术手段，创造出各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式 如：MTV 电影的故事片和电视剧的区别 A 故事片更偏重于空间艺术，电视剧偏重于时间艺术。 B 故事片偏重于造型,电视剧偏重于叙事 C 故事片展现大场面,大视野的全景式的题材,电视剧更适合表现家庭伦理和普通人日常生活的题材. D 在电影院封闭的环境下,是观众对故事片所创造的梦幻世界趋于认同,产生仿佛身临其境的体验. 电视是在日常家庭环境中欣赏,由于各种的干扰,观众始终保持清醒理智的状态,于电视剧剧情若即若离的状态. 3 表现在电视文艺栏目的设立. 每个电视文艺栏目都有特定的内容和范围,有固定的主持人和节目板块,固定的播出时间,而且有稳定的观众,每个栏目都有自己鲜明的特色.电视文艺栏目可以在每周固定时间延续播出,培养观众相对固定的收视习惯,这是电影和其他艺术形式无法办到的. 二:电视艺术的参与性 1 表现在它作为大众传播媒介,往往强调现场性与即时性,通过现场直接交流方式,努力营造出观众介入的氛围 很多电视节目都有现场观众 许多晚会采取茶座式的直播方式 许多晚会和节目通过插入热线电话,信函电报,电子邮件等加强观众的参与性 2 电视艺术的参与性,还表现在作为大众传播媒介,强调一种面对面的传播.这样使主持人既是电视节目创作的参与者,又是电视观众接受过程的重要参与者，完全可以说是架设在电视节目与电视观众之间的一座桥梁。 现代传播理论越来越重视受众的参与性，德国的接受美学主要创立者之一姚斯，认为“文学作品从根本上是注定为这种接受者而创作的”。 三 电视艺术的即时性 1 电视的这种即时传播的功能，是在时间和空间的传播两个方面均达到传播过程和事件发生过程的同一性。尤其表现维现场感和实效性这对新闻节目来说十分重要。 2 电视的这种即时传播的特性。自然对电视艺术的产生起了极大的影响。苏联美学家鲍列夫认为：“电视就是因为产生了希望能当时，当日以直观纪录的形式，真是准确地传播并从思想和艺术角度加工当代生活和事实和事件的那种需要才出现的”. 是沿着两条线索而来：一：由绘画—照相—电影、反映人类尽可能记录现世界。二：古代通讯方式—电报—无线电广播—人类力争实现远距离快速传递信息的轨迹。 3 电视艺术的即时性的特点所形成了现场感，参与感，悬念感，期待感等等，并且成为电视艺术审美心理的重要组成部分。 四 电视艺术的日常性接受 电影观众和电视观众，最明显的区别是接受环境和接受方式的不同，前者在电影院里群体接受，后者却在家庭中日常环境中接受，这种区别，在一定程度上构成了影视影视艺术的审美特征的本质性差异。 1 电视艺术的随意性收看。 在传统意义上电影具有集体性和仪式性的放映的环境，使的电影观众群体相互之间存在着某种依赖和共鸣。而电视主要是在家庭环境中进行，电视观众或者以个体接受方式，或者以家庭接受方式来看，在随意，自然的日常生活环境中进行。因此个体性和随意性更加突出。 黑暗的电影放映厅使观众处于一种“入片状态”，观众的无意识欲望在这种“白日梦”中得以实现。 而 电视观众在相当理性和随意性中欣赏，凭直觉被动地接受影屏山房的艺术形象，因此电视更注重感受而不是艺术欣赏。 2 电视艺术的习惯性收看。 随着电视的普及与人们对电视的习以为常,电视接受方式越来越日常化和习惯化,在某种上甚至可以说成为先导人不可缺少的部分.这种习惯发展到极端,甚至成为一种迷恋,看电视的本身就是一种迷恋行为,而所要收看的内容倒是其次.正如劳拉.穆尔为所说:看本身就是快感的源泉”. 三:电视艺术的闲暇性收看. 由于电视占剧了人们如此多了闲暇时间,不但给现代人类的生活方式带来了巨大的影响而且也对电视艺术产生了巨大影响.电视艺术必须适应观众闲暇性观看的方式,必须符合人们日常性接受的审美心理. * * *