论戏曲音乐中形象创造思维的构建.pdfVIP

维普资讯 目困圆 圈 93 YⅡ Ⅱ MANHUA 剧 论戏曲音乐中形象创造思维的构建 作 ■张跃进 家 音乐形象的思维构建是音乐美学中十分重要 的 轻松 的感情 ．用音程的大跳起伏来表现慷慨激昂的 理论问题 ，也是音乐创作和演唱 (奏)中的核心 问 感情变化 ，用缓慢而低沉的音调、节奏来表现悲哀 题 ，它涉及到音乐与现实生活的关系、音乐的内容 沉痛 的感情 ，这些不同的听觉感受都是人们在 日常 和形式等。音乐形象思维的构建，它不 同于文学 、 生活 中实际体验到的。人们对这些不 同音乐的情感 戏剧、绘画和舞蹈 ，有其 自身的音乐特性 。 感受 ．总是会与作曲家、演唱 (奏)家创作时所体 音乐形象是现实生活在作 曲家和演奏家头脑 中 验到的思想感情 、音乐意境和形象思维相似的。不 反映的具体影像 ，是音乐思维的最高表现形式，它 会产生完全相反的听觉感受，将优美抒情的音乐误 具体而明确地呈现出人们对生活的情感体验 ．具有 认为是悲伤的或雄壮的进行曲。 深刻的审美性 。 从音乐本身的物质属性来讲 ，它所运用的音乐 一 、 现实生活是音乐思维构建的基础 是靠人的声带或吹管乐器 的气柱在空气中的振动而 音乐和其它艺术一样 ，都是现实生活的反映， 产生 的音波 。由于这种音波对人 的听觉器官的刺 所不同的是音乐是诉诸于听觉的时间性艺术 ，是以 激 ，通过神经传到大脑就产生 了声音的感觉和随之 在一定时间内有组织 的乐音运动的形式来反映现实 出现的某种物体 的外在表象。人对 自然界的印象感 生活的，而这种反映是通过音乐家对现实生活的主 受是很多的，如鸟鸣、虫叫，只要听到原有熟悉的 观体验和感情态度并 以个性化的音乐与表现来实现 声音 。虽然看不到它你也能在大脑中显现它的外观 的。音乐不像文学能用明确的文字概念描写现实中 表象；昕到轰隆隆的雷声或狂风大作的呼啸声 。就 的各种事物 ，描写人物的现状活动和风貌态度 ，描 会 出现暴风雨来 临的印象 ：有经验的机械师可 以通 写各种思想观念和具体的逻辑思维过程。音乐也不 过敏锐 的耳朵对机器声音的变化而判断出什么位置 像绘画，能用直观的视觉形象，通过瞬间而静止 的 的部件 出现 了问题。在心中，听觉感受和直观视觉 画面唤起人们对具体事物的印象和感受 。绘画是 以 印象经常交织在一起，形成复合的知觉体验。在听 线条或色彩明确、清晰地描绘出所要表现 的具体形 觉感受的过程 中产生视觉印象的再现 ，而在视觉印 象和具体事物 ，这种直观的感受是强烈的。舞蹈和 象的回忆 中又会出现听觉感受的痕迹 。人们在听音 音乐往往被人们称为不可分割的姊妹艺术，但舞蹈 乐时所产生的想像和联想 ，能让 听觉印象和视觉印 的形象表现靠的是人体多变的造型和动作、手势 、 象交合在一起 ，其道理是相同的。随着人类思维活 身段的律动变化以及脸部的表情变化来给人 以直接 动和能力的发展 ，人们对各种客观存在 的音响的感 的形象感。尽管舞蹈经常采用 比、兴的手法来表情 知越来越精细 ，