打造精品中国民族影视的生存策略.pdfVIP

2005年5月 孽岳论丝 May．，2005 第26卷第3期 YueTribune V01．26No．3 Dong 【文学研究】 打造精品一中国民族影视的生存策略 胡 俊 海 (德州学院中文系，山东德州253023) 蹙 [关键词]精品；中国民族影视；生存 [摘要]中国民族影视要想在世界主流影视市场牢固地、稳定地、持久地占有一席之地，必须认真展开关于影 视精品的理论探讨和实践，使作品超越仅仅是画面震撼的层面，达到情感震撼乃至心灵震撼的高度。 [中图分类号]j99 [文献标识码]A [文章编号]1003—8353(2005)03—0116—04 影视业的发展也取得了日益骄人的成绩。2002、2003、2004， 连续3年内地票房的冠军都是中国电影获得(2002年《英 最近，张艺谋执导的影片《十面埋伏》相继在美国“金球 奖”和“奥斯卡”最佳外语片评奖中败北，让对这部影片满怀 伏》，1亿5千3百万)。2004年，国内票房更是创下突破15 期待的人颇感失望；同时，五次冲击“奥斯卡”未果，也充分显 亿票房的中国电影百年来从未有过的年度票房纪录，而且国 示出了中国影视目前在世界影视业中所处的位置。甚至还 内票房、海外市场、电影频道播映共同打造出36亿的天文数 可以说，中国影视的目前状态下的长处和不足都充分体现出 字。国产影片在国内市场的份额已占到55％。回想1994年 来了。 11月12日，随着第一部美国影片《亡命天涯》的进口，《红番 区》、《真实的谎言》、《生死时速》、《霹雳火》、《绝地战警》、《纽 应该说，自从《红高粱》1988年获得第38届西柏林国际 电影节金熊奖(这也是中国电影在国际A级电影节上首次 约大劫案》、《阿甘正传》、《狮子王》、《大醉拳》)等一批大片涌 拿到的最高奖)后，中国电影就开始了自己冲击奥斯卡的历 进内地，横扫中国影坛，雄踞票房榜首时的情景，真是不可同 Et而语了。用中央台的话来讲，一直盼望世界主流电影市场 程。1990年张艺谋的《菊豆》获奥斯卡最佳外语片提名；1991 年张艺谋的《大红灯笼高高挂》获奥斯卡最佳外语片提名； 能有中国电影的一席之地，这一刻终于在中国电影实行产业 1993年陈凯歌的《霸王别姬》获奥斯卡最佳外语片提名，顾长 化的今天向我们走来了。 卫1993年凭《霸王别姬》获奥斯卡最佳摄影奖；1994年李安 归纳起来，中国影视业所取得的突出成就或者历史性的 的《喜宴》获奥斯卡最佳外语片提名；1995年李安的《饮食男 突破集中在三个方面：首先是整体运营机制的重大变革，包 女》获奥斯卡最佳外语片提名；2001年李安的《卧虎藏龙》获 括推行市场化、产业化的管理理念，加大档期宣传、尤其是对 奥斯卡最佳外语片奖，谭盾2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡 大片进行刻意的包装造势(如《十面埋伏》与中央6台合作， 最佳原创音乐奖，鲍德熹2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡最 全球首映庆典，观念超过数亿，造成街谈巷议的文化奇观)， 佳摄影奖，叶锦添2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳艺术 国营、民营、大陆、海外合资，院线流通、实施商业、休闲、娱 指导奖；2003年张艺谋的《英雄》获奥斯卡最佳外语片提名。 乐、服务一体化的营销手段；其次是大制作手法的运用，数字 虽然获奖次数少于提名次数，但毕竟反映出中国电影把自己 化电脑拍摄合成手段的采用，使得部分影片的一些场面和镜 不断推向世界前沿的努力和前进步伐。 头已达到国际一流水准；第三是多样化