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中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班资料讲义 答：费里尼和安东尼奥尼是意大利新现实主义电影中学徒出来的，但是，在他们以后的创 作和发展中却形成了与新现实主义所不同的自己的风格。 费里尼放弃了新现实主义而追求浪漫主义，而安东尼奥尼则是模糊现实，强调主人公的主观感知，而脱离新现实主义。新现实主义电影以一种特有的外部环境来界定其人物，而两人的作品往往是以个人的情感来界定外部环境。 ·费里尼： 《道路》 、 《卡比例亚之夜》不是去表现所谓社会安全感的问题，而是去表现人物的某种追求，即对幸福、爱情、意义等方面的追求。最主要的代表作品《八部半》，该片的成功在于作者用最质朴的方式谈论自己：孩提时代所萌发的性意识；导演自己与妻子、情人们之间的矛盾，等等。费里尼将内心的矛盾和朦胧的意识，以一种随意、灵活的方式表现出来。 该片在剪辑上的时空跳跃形成一种独特的风格，即被人们称作“意识流”的风格。 ·安东尼奥尼影片的主题基本上是反映现代生活的烦恼，以现代生活构成影片的背景，而 在这个背景前生活着的人，是一种孤独的、精神空虚的人。他注重人物的探索，认为世界使他的人物获得色彩，而不是人物从世界中获得色彩。影片对孤独所生存的环境的设计，在视觉处理上也是不同寻常的。安东尼奥尼喜欢现代建筑的光滑和坚硬，而那种冷冰冰的异化的表面便构成人物在戏剧性时刻所感到的那种空虚的隐喻。安东尼奥尼有很多重要的代表作品《奇遇》 、《红色沙漠》、《放大》等。《红色沙漠》是世界电影史上一部很重要和突出的影片，描写了一位因车祸受刺激而失去心理平衡的人所意识到的社会。这个社会的自然色彩是人物的主观感受，他随着人物的心理变化而变化，有着非现实、超现实的色彩。 13、谈谈“新浪潮”与“左岸派”电影运动的代表人物与作品。 答：“新浪潮”发展中的5年：1958年是诞生年，特吕弗拍摄了《淘气鬼》 ，夏布洛尔拍摄了《漂亮的塞尔其》；1959年是幸福年，特吕弗的《胡作非为》获戛纳电影节最佳导演奖，标志“新浪潮”的作品被评论家承认；1960年是高峰年；1961年是没落年；1962年是危机年， 除戈达尔拍摄了《如此生活》外，其他主将再没有什么作品出现。 “左岸派”公开拒绝“新浪潮” 。代表作品有：阿仑·雷乃的《广岛之恋》 ；亨利·高尔比的《长别离》；阿兰·罗伯－格里叶编剧，阿仑·雷乃导演的《去年在马里昂巴德》，阿兰· 罗 伯－格里叶的《横跨欧洲的特别快车》；玛格丽特·杜尔曾经是《广岛之恋》的编剧，此后导演了《音乐》、《黄太阳》等影片。 “新浪潮”与“左岸派”的大致比较。 答： （1）从成分看： “新浪潮”的制作者大都是巴赞创办的《电影手册》杂志的评论员， 而“左岸派”的制作者们则是聚集在塞纳河左岸的“门阶出版社”这一左翼作家团体的周围的一批文人。不同的经历决定了他们不同的文化水平，一般来讲，“左岸派”导演的文化修养要比“新浪潮”导演高。 从时间看：“新浪潮”运动始于50年代末期，以1958年为诞生的日期。而“左岸派”电 影导演的探索要比“新浪潮”导演早。雷乃在1948年就开始拍摄影片了，瓦尔达也于1954年就开始拍摄影片了。 从年龄看：1958年“新浪潮”的几个代表任务都是年轻人，而“左岸派”导演们在1958 年大多数都已经是中年人了，他们是二战的过来人。所以“左岸派”导演的经历与阅历比“新 浪潮”导演要丰富、复杂，他们对生活有着更为深刻的感触和理解。 从影片主题看：“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩，而“左岸派”的作家电 影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题； 作者电影较多采用 “第一人称” 的叙事手法，而作家电影则较多采用“第二人称”和“第三人称”甚至混乱的采用人称来叙事；作者电影有一种真实诚恳的风格，而作家电影却有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术的假定性也远远超过了“新浪潮”电影。 从拍摄地点的选择看：由于“新浪潮”电影从来不去反映重大的历史事件，不具有社会 性主题和政治性主题。因此所选择的外景地一般都局限在巴黎，故事活动范围总在这个大城市中进行；同样基于影片主题的不同， “左岸派”导演们拍摄的地点也极为广泛，足迹遍及苏联、日本、朝鲜及欧洲各地。 从美学追求上看：“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感 兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。在他们看来，一个人在头脑中创造的生活远远比生活本身要丰富。他们向内心生活靠拢，向着一种新的真实深入。 从制作周期看：“新浪潮”导演们以一种潦草的、半即兴方式拍摄电影，因此制作周期 短，一年有时能够拍摄好几部影片；而“左岸派”却是以仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制作周期也比较长，常常是好几年才拍摄完成一部影片。 从影片通过检查方面看：“新浪潮”电影由于内容简单，不涉及政治，因此一般都能顺 利通过放映，而“左岸派”