1949~1999年辽宁音乐创作评论的研究.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2010年第3期 THENEWVOICEOF AcademicPeriodicalof of YUE_一FU(The Sh∞yangConservatoryMusic) 1949～1 999年辽寄考乐刨碑评论研宓(之一) 张力伟贾妍竹 f内容提要】新中国音乐历史的发展是社会整体发展的一个缩影，因此对于其音乐评论所展 开的研究不仅能够梳理建国后音乐理论与创作走过的道路，而且其成果往往对 于当下和未来的音乐发展具有重要借鉴意义。本题以音乐评论中的“核心”—— 音乐创作评论为主要研究对象，选取了1949～1999年(建国后50年)这一相对完 整的时间段，并且将研究范围限定为辽宁，使其更具有地域性特征。 本文将1949-1999年的辽宁音乐创作评论分为两个历史时段来研究，其时段划 分以“改革开放”为界。文中第一阶段研究主体为“改革开放’前的辽宁音乐创 作评秽(1949-1979)，其中第一部分为建国后十七年与“文革”十年，第二层面则 针对于“拨乱反正”时期(1976--1979)：文中第二部分为“改革开放’后的辽宁音 乐创作评论”(1979-1999)。另外，由于建国后的中国音乐创作及评论始终以歌 曲体裁为主体，因此本文在对于音乐体裁的分类方面以声乐作品的创作评论作 为主要研究对象，同时也兼顾了其它音乐作品的创作评论(包括器乐、歌剧、轻音 乐、歌词创作等)。 【关 键 词】 音乐创作评论／“改革开放”／声乐作品 【内容类别词】 音乐评论 引言 味”，攻击性较强。进入20世纪50年代末、60年代初后，党和 新中国音乐历史的发展是社会整体发展的—个缩影，辽 国家对于现行的文艺方针与政策进行了大幅度的调整，并试 宁音乐创作评论自建国以来形成了鲜明地自身特点，传统与 图通过这种调整来纠正自“反右”运动以来对于文艺创作的负 优势中也存在一些亟待解决的问题，本文以“改革开放”作为 面影响，重新真正贯彻和落实“双百”方针。然而，毛泽东在 分期标志，将对于声乐作品的创作评论作为主要研究对象，同 1962年9月的“中共中央第八届十中全会”上提出了“千万不 时兼顾其它音乐作品的创作评论(包括器乐、歌剧、轻音乐、歌 要忘记阶级斗争”的口号，并在其后又发出“要抓意识形态领 词创作等)，对建国50年来公开发表的辽宁音乐创作评论文域里的阶级斗争”的号召，尤其在1963年和1964年期间其连 本进行梳理与总结。 续向文艺界发出了“两个批示”之后，整个文艺界又重新陷入 一、“改革开放”前的辽宁音乐创作评论 到“左倾”的政治漩涡中，以至于在进入“文革”后呈现出极端 (1949-1979) 化的发展局面。 (一)建国十七年与“文革”时期的辽宁音乐创作评论 1．关于声乐作品的创作评论 (1949-1976) (1)关于群众歌曲的创作评论 相对来说，建国初期的七年社会发展基本稳定，在此期 ①时代与创新 间，全国文艺界深入贯彻毛泽东“在延安文艺座谈会上的讲 建国初期，整个国家处于百废待兴的积极建设中，新社 话”精神(以下简称“讲话”)，将“百花齐放、百家争鸣”的“双 会、新生活为全国人民带来—个崭新的时代，音乐评论也对群 百”方针作为文艺发展的核心指导思想。1957年5、6月间在众歌曲的创作提出了兼具时代精神与刨新精神的要求。Ill但 全国范围内展开的“反右运动”，