广角设计—色彩构成设计.docVIP

第一节 色彩的协调原理 色彩协调的最终目的是是为了使构成的色彩关系和谐，符合色彩美学、美感的共同规律。然而，规律总是总结得到的，色彩的协调原理也是以人的检验为基础进行总结的。 从盲目无边际的色彩大体系中寻找出需要的几种色彩来，协调色彩关系，所依据的是调配色彩的方法。如何恰当地使用色彩，其实归纳起来就是一句话，即“统一中求变化，变化中求统一”。这句话是处理色彩变化合理性的内核，暗含了局部色彩必须服从于争议统一的原则。 自毕达哥拉斯派以数量比例来阐释音乐韵律美的现象依赖，人们很早就总结出了美在于和谐，过于不足皆不成美感的道理。“寓杂多余整一”是古典主义美学的审美标准。理解协调和对比、统一与变化的辩证统一关系式色彩构成的根本。 画册设计、宣传册设计、vi设计、平面设计 第二节 以秩序性协调色彩关系 有秩序地组织各种色彩，往往色彩配合倾向于调和。秩序性协调包括形的结构组织秩序化和色彩分布秩序化两个方面，一般来说，秩序性色彩构成常常以形、色综合性规律地变化为特色取得整体统一的和谐效果。 赋予形式以重复、渐变、节奏的律动结构、指色面积包括几何形形体和其他任何有机型形体，从同种元素的信息从大到小、从小到大或者由强到弱、由弱到强或者由深到浅、由浅到深或者由鲜到做浊，有序地反复出现。 用大同小异的构成元素，不同的方向感组织起来形成递增递减的渐变幅度，这种手段极易达到调和的目的，消除画面不融洽因素。无疑，秩序性构成中的色彩关系会带来韵律美感，这种构成手法，往往也会因为反复相同的元素过量而导致视觉印象的疲倦和贫乏，从而缺乏设计应该有的生气、灵动的感觉，容易产生版板泄的印象。纠正这个弊端的有效途径，就是万变不离其宗的那个院里“统一中求变化”。 要在统一性很强但失之变化的整体中寻找变化，需要运用对比的色彩观进行局部与局部的色彩关系调整：如果要在含蓄的灰色调里提取一点生机，就要在纯度对比的鲜浊程度中寻找色彩的局部饱和度的提升或者降低。如果想试讲处于水深火热的一片红色场形体的色域消除焦躁气，就得把形体内的每一个小单进行区域性的相关冷色混合对比，使之等性色相转移，消除单一调性色域的不足。 同理，要把对比度过大失之和谐的画面整体协调起来，就要有意识地消除冲突因素。 协调就是赋予整体以局部的同质的要素，相同的元素越多，杂乱就归于整一，反之，不同的元素过多，整体就趋向对立。“秩序即调和”是很有道理的。 画册设计、宣传册设计、vi设计、平面设计 第三节 以相关协调色彩关系 同类色的协调 同类色之间极易统一，需要运用统度差和明度差活跃易模糊并且单一的画面效果。 类似色的协调 类似色的协调面临的问题不是缺乏统一，而是缺乏变化，需要运用对比因素活跃画面的气氛。 对比色的协调 对比色的协调是将对立导向统一，这种协调处理得好，画面将出现明快、响亮的效果。 画册设计、宣传册设计、vi设计、平面设计 第四节 互补色的协调 一般来说，配色时要尽量避免各色诠释补色关系，因为这样画面容易太生硬，这是美国色彩界学者毕村对于补色调和总结的实验性经验。 协调补色之间的关系，是把对立导向统一的极致，高纯度补色协调是强对比调和，中纯度补色协调是中等对比调和，低纯度补色协调是中等对比调和，无论如何，各种纯的的互补色都可以在构成上想办法协调他们的关系。高纯度互补色皮层之间冲突厉害，一旦不考虑降低纯度来缓和它们之间的关系。高纯度互补色都可以在构成方法上协调它们之间得到关系。比如方向组织上、色面积上、形状上、肌理上等。互补色色彩分布关系彼此呼应，穿插贯穿始终，可以从几个方面以秩序性缓冲互补色极强的对比冲突。 画册设计、宣传册设计、vi设计、平面设计 第五节 两色、三色协调 狭义的两色调合，是运用任意两种颜色进行调合，这种调合的方法关于在于颜色的分配和形式的变通。广义的两色调合是将对比的两色同时混入或者带入第三色，使双方同时具有相同因素，成为中间系列，从而协调统一起来，或者将对比的两色按照一种均衡的规律，把各自的成分放置在对方色彩中进行协调。 三色协调是指选择任意的三种颜色进行色彩处理，这三种颜色可以使色立体上等边三角形、等腰三角形、不等边三角形等几种位置关系上的色彩，这样，色彩选择范围不同，协调效果也会不一样。 以色彩的冷暖协调色彩的关系 以色彩的冷暖协调色彩关系，关键是要使画面呈现一直的色调，即冷色调或者暖色调。 这种协调方式强调的是色相的冷暖，依据的是一种色调给予人整体的、统一的心理感受。冷色调、暖色调画面中占据地位的是一系列的冷色或者暖色，这些冷色湖综合暖色呈现总体冷或者暖的一致性印象，极易使画面产生协调感，用这种调合方法达到和谐的画面分为极为有效。 第六节 以色彩三要素协调色彩关系 色彩三要素是构成，协调色彩关系的主要因素，它们协调作用不容忽视，协调方法基本有如下几个情况： 同一或近似纯度的不同