情感控制论.docVIP

表演艺术——情感控制论 ? 很多人都问过我为什么选择学习表演，我只能说：“艺术是我一生都在追求的东西！”我爱我的艺术，更爱我心中的艺术！也许也是从小的一种习惯，几岁就开始接触艺术，慢慢长大了，它也成了我生命中不可分割的一部分！没有艺术我的生命里就像没了声气！接触了表演艺术以后渐渐的真的爱上了它，它的感染力对于我来说有着一种特殊的磁场！更加上表演艺术的博大精深，更让我为之震撼！我觉得人的一生只能活自己，也就是只能活一次，但我在表演艺术里就不同了，我可以过任何人的生活，在我扮演不同人物的同时，感受着她们的生活，情感，背景，拥有与自己完全不同的东西，那种感觉，那种过瘾程度是无法想象的！深深的体会着人物情感的波动，一层又一层，就像惊涛骇浪一样，那些情感是自己在生活中无法实现的，可是在表演艺术里它就是可以的，这个就是艺术的魅力！在我的一生中我可以“活很多个不同的人生”，生活那么的绚丽多姿，那么的丰富而不单一，我觉得真的是不枉此生！！经过我的总结，我写了下面一篇关于表演情感控制方面的文章，供很多喜欢表演艺术的人交流！仔细阅读!!! ??????????????????? 我大学终于毕业了,十号那天举行了隆重而又感人的毕业典礼?,回首过去,不多不少,我正好学了五年的表演艺术了,在这五年中有太多的东西值得我去回味了!可以说,我对艺术的喜爱是难以用语言形容的!我的学习生涯现在并不是结束,我会继续升学的,艺无止境,学也无止境!正所谓,学海无涯苦坐舟,直到地老天荒时!下面是我在表演学习生涯的一点心得,主要是针对演员的情感控制写的,控制对于演员来说实在是很重要,没情没感,那就没有艺术存在! ?在表演学中，有很多艺术大师对控制学都发表了自己的理论，而我们一直遵从的都是斯氏的体系，他发表了很多关于控制的学说，其中比较重要的是“控制与修饰”的学说，讲第一自我（演员）对第二自我（角色）的监督。真正的达到表演的艺术性与生活性的完美结合。这个也就是我们演员所要寻找与掌握的控制能力！对于我们演员来说最难的就是情感的控制。 ?对于控制论，我们有必要提起一下它的创始人，美国的诺伯特.维纳（1894—1964），他是20世纪少有的科学家。“神童”维纳3岁能写，14岁，就大学毕业于波士顿的塔夫茨学院数学系，18岁获得哈佛大学的博士学位，他在创立控制论这个新领域时，涉及到神经心理学，计算机科学等多种学科，维纳的《控制论》专门讲到，人本身就是一个控制系统，人脑本身就是一个控制器。他的控制论在以“人”为创作对象的表演艺术领域里，有很深的研究和实践价值。但是我们可能认为：人又不是机器！何况演员创造角色，是人的高级神经非物质的情感活动，用工程技术科学来关照演员的表演，简直“风马牛不相及。”然而，科学原理在自然科学和社会科学中有很多东西是相通的，这也是当代科学研究的一种新思潮。对于我们演员还是有很深的研究价值的。 ??我们做艺术的人都知道，艺术中情感的创造是我们演员所向往所追求的，但这个往往又是使我们所难堪的。因为艺术家们创造的审美情感，像圣光一样照亮着我们的心田，像清泉一样洗涤着我们的心灵，我们是为了这种情感才走进艺术的天地里，去哭，去笑，去默默忍受，去甘愿受刺激，所以没有情感的不毛之地，艺术就一定会死亡。我认为追求艺术就是追求情感的真谛，没情没感，那就毫无艺术可言！支撑演员去创作的是激情，指引演员在舞台上疯狂的也是激情，能感染观众的更是激情所在。很多人说，演员就是疯子。没错！当演员站在舞台上去全身心的投入角色的时候，可以说他是不理智的，因为演员把所有的情感都给了角色，此时此刻我不是我自己，我就是角色，就是我所扮演的人物。任何的时候演员身上的一切都是属于角色的，一姘一笑，一举手一抬足，一切只要是人物的东西，那演员在舞台上就是美的。就是闪光的！ ??不一定所有的演员天生就有很强的敏感度，每个人的情感也是不固定的，有时来的快有时来的慢，因为当我们全身心的投入在自己所扮演的角色里的时候，只要你稍一不留神，或是受到什么外来的影响，你就会跳戏，情感也会随之被你吓跑，所以一定要加倍爱护我们所产生的情感，因为它是很脆弱的，这个就要求我们要有充分的自我情感的控制能力。在我们表演角色的时候，每一次乃至每一个瞬间，都必须重新体验，以便产生更多的下意识，也就是即兴创造，因为这样的创造能使表演显得新颖而且纯真，即兴永远只有一次。演员的情感也是一样的，每一次都要重新体验，绝对不能匠艺，因为只有以这个为前提才能进行很好的控制，否则就是脸谱化了。 ??演员在舞台上或是镜头前哭是很容易的，只要你投入足够的情感，用心去诠释你的角色，就可以感染你自己的情感进入规定情境，但是要想更有震撼力，更有美感，就要充分的运用控制，这时的控制就需要根据人物的性格，运用内在的技巧。比如：让观众感觉