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文学性与当下中国电影的竞争力。 ——以北美电影市场为样本 陈林侠 提要：中国电影在经历1990年代(以国际电影节获奖为标志)与新世纪初期(以古装武侠片 全球流行为标志)的两个鼎盛阶段后，2006年以来陷入了前所未有的困境。文学性是当下内容 生产的核心竞争力，也是目前中国电影在资金、技术等硬实力方面难以与好莱坞电影竞争的情 况下唯一能倚重的软实力。新世纪“大片模式”形成以来，中国电影张扬影像意识到了极致，缺 乏好故事、不会讲故事的缺陷已经成为人所共知的短板，此时，重提电影的文学性就具有特殊的 意义。 关键词： 中国电影 文学性 文化竞争力 作者陈林侠，男，文学博士，暨南大学文学院教授。(广州 510632) 1990年代以来，电影以及文化产业已成为全球产业升级的重要标志，世界各国都非常重视推进这 一产业的发展。全球范围内，多元文化的竞争越来越激烈。中国电影④在经历1990年代(以国际电影 节获奖为标志)与新世纪初期(以古装武侠片全球流行为标志)两个鼎盛阶段后，2006年以来陷入前所 未有的困境②，失去了进入国际影坛的有效路径，④无论是艺术成绩还是海外市场都逊色于印度、韩 国、日本等亚洲周边地区与国家。说到底，文化产业是内容的创意生产，消费的是意义价值。标志思 想深度与精神含量的文学性构成了内容生产的核心竞争力，也是中国电影彰显自身文化软实力的重 要表征。新世纪中国电影“大片模式”形成以来，张扬影像意识到了极致，缺乏好故事、不会讲故事的 缺陷已经成为人所共知的短板。中国电影竞争力的丧失，透露出当下电影产业在内容生产的重大缺 陷，从实践与理论上疏离了本应借重的文学性，此时，重提电影文学性就具有了特殊的意义。 *基金项目：暨南大学科研培养与创新基金“中国电影国际竞争力与建构国家形象战略研究”(“启明星计划”编号 12JNQM020)；暨南大学海外华文文学与华语传媒研究中心2013年度重点科研项目“华语电影的海外传播与竞争力：基于北美市 场的实证研究”(13JDZDXM002)之阶段性成果。 ①为了确实研究中国内地的电影竞争力，本文使用“中国电影”的概念，主要包括中国内地生产的电影与合拍片类型，以此 区别于目前流行的包括大陆、香港、台湾及海外的“华语电影”概念。 ② 中国电影在2006年《色戒》之后海外市场萎缩，具体论述可参见拙文《华语电影国际竞争力及其作为核心的文化逻辑》， 《文艺研究))2013年第4期。 ③具体论述可参见拙文《新世纪北美外语片市场与华语电影的国际竞争力——基于北美外语片市场的实证研究(2000一 2012年)》，《学术研究》2014年第5期。 一106一 万方数据 文学性与当下中国电影的竞争力 一、北美市场的中国电影竞争力状况 北美电影市场的外语片竞争异常激烈，成为中国电影海外市场的典型样本。好莱坞电影无疑占 据本土主要市场，给非英语片留下的空间极为有限。与此同时，北美作为西方文化的中心腹地，其他 国别电影将之作为影响全球的重要中介，成为电影发行必不可少的区域。截止2014年7月，外语片 在北美市场发行并存有票房纪录的共1610部①。中国电影自1990年代以来共发行73部，并以艺术 电影的形式培育了一定数量的观众。新世纪以来，随着跨国资本深度融合，中国电影产业的国际化程 度进一步提高，但就内容生产来说，出现了故事资源、社会经验、文化传统的反向内缩。 我们以北美市场外语片平均票房(108万美元)来判断是否具有竞争力。中国电影超过此标准的 仅17部，可分为艺术电影(11部)与武侠大片(6部)两类，在时间上也是泾渭分明。艺术电影集中在 1990年代，借助国际电影节获奖路径进入北美市场，并在全球外语片市场中表现出较强的竞争力。但 是，2001年张艺谋的《我的父亲母亲》之后，中国艺术电影的优势已不复存在(严格地说，2007年李安 的《色戒》虽以合拍片形式出现，并赢得460多万票房，但无论资金、主创还是思想主题、政治取向，都 以台湾为主)。新世纪初期，武侠大片