我们需要什么样的分轨.docVIP

又到了一月一次的催稿时间，老大的压寨夫人对我总是说老大催稿的事情表示强烈不满，没办法啊文章开头总要讲点什么来引出下文嘛，文笔太差只好说催稿喽～另外我女朋友对我总是好像不关心她也表示强烈不满……9月18号是她的生日，在这里提前祝她生日快乐，门子不讲爱情故事，不过门子很爱她呵呵。 注：本来想单独写一篇拾音技巧，但是由于工作关系，除了录人声和吉他比较多以外，很少亲自录别的乐器，所以写出来也无非是和现在到处都能找到的大小ab，xy啊这种录音技巧文章一样。和别的文章讲的差不多——这正是门子“在笼子里跳舞”这套教程里希望能避免的。所以，在此就不在重点讲缩混的文章里面讲拾音了，只是从出发点上提一提。相信会有人写出更棒的拾音技巧文章的。 瞎扯半天，言归正传。上回书说到到底什么是缩混，从比较基础的方面开始谈到缩混。那么今天，我们就要以上次说的为前提，继续来写点东西。这一篇的内容是“我们需要什么样的分轨”。把这个作为缩混教程的其中一部分会不会篇幅过多呢？呵呵，俗话说巧汉子做不了无米之炊，分轨质量在缩混时的地位是非常重要的。无论是音源导出的分轨，还是录音得到的分轨，如果质量实在太差，大多录音师是不想收的——我大不了少作一份买卖，可是把一个很烂的分轨做的很好，这是绝对费力不讨好的事情。观众才不知道到底是录音师手艺不佳还是分轨质量出了问题。我接过这种活，最后缩完只拿钱，不写我名字…… 分轨的得到无非两种：midi音源的导出与录音直接得到。但无论是如何得到的这个分轨的，都要满足如下的两个条件： 1.尽量要作出后期做不出，或不方便做出的效果。2.尽量不要加入妨碍到录音师摆放此分轨的自由的效果。 为什么会有这么两个条件呢？我们不妨先说说第一个条件： nisoxboy：我知道！前期什么效果都不加，全都放在后期加！ 这可不一定，某些效果在前，后期的得到是不同的。什么是后期不方便做出来的效果呢？举个最简单的例子，一首歌的录音分轨里面没有人声，那你是再厉害也缩不出人声的…… 大睡者：我晕！门子你这完全是废话。 呵呵，这么说好象是废话，可是很多情况下，人们却毫不重视这句话，咱们再举个例子：这是简单的歌曲，其中有一个电bass。(点这里下载MP3演示文件) 无论你对这个歌曲进行什么样的缩混，你都会发现这个bass就好象一个中声部一样，一点也没有起到它应该起到的作用。这是为什么呢？通过频谱分析就能发现，这个bass缺少应有的低频。（100hz以下的东西很不扎实。）你就是用eq把低频拉10db出来，也没用。 ?频谱看不出来，但是这里的声音很虚，提不出来 ?提成这样也没啥戏 大睡者：哇！！原来它低频的声音太少了，怪不得这个歌怎么缩也沉不下去呢！！那有什么补救方法么？ 其实，面对这样的声部也不是没有补救方法，只是就算进行了补救，效果也不会达到最佳效果。最好的方法是——重新让编曲换音色。这就是所谓“作出后期作不出来的效果了”。其实道理非常简单——“后期”对声音的处理是有限的，某些声音只能在前期得到，所以我们就要尽量在前期得到。某些东西，比如你人声唱的不好希望在后期得到补充，这是很正常的想法。但是处理也是有限度的，目前的科技水平还作不到把门子的破嗓子修成帕瓦罗蒂……所以说，我们在前期，也就是分轨制作的时候，绝对不允许抱有“前期随便做，后期修就可以了”的想法。很多初学者都把自己制作，录音上的瑕疵归到“后期”的处理上去，仿佛什么声音一走“后期”就变的怎么怎么厉害了。这个风气很不好，“后期”的目的其实最终还是咱们上回书说的“把声音合理地放在笼子里”，而并不是加些处理就行了的。 ?分轨如果实在太差了，任你加什么效果器都没戏！ 那么，到底什么样子的处理，后期不方便做到呢？某些情况是明摆着缩混的时候做不出来的，比如唱错词啊，midi做的不像等等。但是上升到一定高度，就会发现所谓“缩混时做不出来”实际上不存在一个明显的边界——某些后期效果可能这个效果器能做到，那个做不到，某些效果这个人做的到那个人做不到。某些效果以前做不到现在做到了。比如刚才咱们说到的bass低频缺少重要成分这个问题。如果有可靠的低频激励，也是可以激励出一些低频成分的。 ?waves这个低频增强有时候还是能起到一定作用的 再比如很久以前，人声跑调是修不了的，人们只能以“不跑调”当作人声前期的重要原则。现在随着拉跑调机的发明，人声录音也是完全允许跑调的了。 ?大家熟悉的Auto-tune 那么，如何来划分什么效果前期做什么后期做呢？我们需要明确的是：本该在前期分轨时候解决的问题，越拖到后期，效果越不如前面。比如吉他录音的时候使用一把很普通的吉他，我们也是可以在缩混的时候把它变为一个好听的声音的。但是这个效果比你直接使用一个好吉他录音要差很多。(点这里下载MP3演示文件) 如果把分轨的得到划分为音源导出和录音的话，我们不