贝克特的_元戏剧_研究.pdfVIP

贝克特的“元戏剧”研究 何成洲 　　内容提要 　有关贝克特戏剧的研究颇多 ,但很少从“元戏剧”的角度来理解它 。 本文在讨论阿贝尔和霍恩比的元戏剧理论的基础上 ,从“戏中戏”、“自我意识”和“戏 剧的评论”这几个方面论述贝克特元戏剧的特征 ,并试图解释贝克特运用元戏剧的重 要性和意义 。 主题词 　元戏剧 　贝克特 　“戏中戏” ( ) ) 　　文学批评界对“元小说”metafiction 一直 Hornby 出版《戏剧 ·元戏剧 ·感知》一书 ,仔细 ( 津津乐道 ,却很少论及“元戏剧”metatheatre/ 地梳理了五种不同的元戏剧类型 , 即“戏中有 metadrama) 。值得一提的是 ,“元戏剧”的提出 戏”,“戏中的仪式”,“演中有演”,“文学和真实 和讨论是先于“元小说”的。“元小说”的名词 生活中的指称”以及“自我指称”。霍恩比提出 源自美国批评家和小说家威廉 ·H ·伽斯 1970 的五种类型的元戏剧比阿贝尔对元戏剧的解 ① 年发表的著作《小说和生活中的形象》。元小 释更加具体和系统 ,但没有根本的不同。霍恩 说在二十世纪七十年代进入欧美文学批评视 比同时指出:“元戏剧很少仅仅属于某一种类 ( ) 野 在中国要到九十年代 。而元戏剧的名词 型 ,通常的情况是他们在某个戏剧中一起出现 ( ) ④ 最早是由莱昂内尔 ·阿贝尔 Lionel Abel 1963 或者相互交融 。” 年在他的著作《元戏剧 :一种新的戏剧形式》中 元戏剧是一个新名词 ,但是它的应用是古 提出,并作了初步的界定 。阿贝尔认为元戏剧 老的,可能比戏剧本身还要古老 。几乎所有的 的一个根本特点是 :表现已经戏剧化了的生 戏剧都多多少少包含元戏剧的因素 ,所谓“无 ② 活 。具体地说 ,元戏剧通常运用“戏中有戏” 戏不元”。研究元戏剧要重点考察两方面的内 的手法 ,剧中的人物意识到自己是在演戏 。阿 容 :一是它运用了哪些元戏剧的手法 ,二是它 贝尔声称 :“从某种现代的观点来看 ,只有承认 在多大的程度上 自觉运用了元戏剧的形式 。 自身内在戏剧性的生活才能成为有趣的舞台 霍恩比认为 :“伟大的戏剧家要比一般的戏剧 ③ 表演 。”不过 ,阿贝尔的论著是一部论文集 , 家更加有意识地运用元戏剧的形式 ,他们的戏 结构比较松散 ,而且只有半数论文论及元戏 剧更明显地运用元戏剧的手法 ,因为伟大的戏 剧 ,因而对于元戏剧的讨论不够系统和深入 。 剧家往往视改变观众观察世界的规范和标准 但是 ,阿贝尔对于元戏剧基本特征的描述和分 为己任 ,从而他们会更加猛烈地去攻击哪些规 ⑤ 析是基本正确的,时至今日仍被西方戏剧界所 范”。 经常引用 。 霍恩比的这番话有没有普适性 ,值得讨 ( 到了八十年代 ,理查德 ·霍恩比 Richard 论 。但我认为它用在贝克特身上倒是很适合 。 ·80 · 阿贝尔曾经指出贝克特的戏剧是元戏剧 ,但他