复数性艺术品和复制艺术品市场.docVIP

复数性艺术品和复制艺术品市场 博宝艺术网 来源:Tom2008-03-24 19:01:54 一、中国艺术市场的供求矛盾 　　中国大陆有统计的画廊从1994年的5，000余家减至1997年的2，000余家，［1］，说明了中国艺术市场在经历了90年代初期的“繁荣”之后，在90年代后期进入了一个“盘整”时期。1997年以来的东南亚金融危机也间接影响了中国的艺术市场，北京的拍卖公司取消了中国当代油画的专场拍卖，不少画廊业务停滞，市场交易低迷。但这并不是中国艺术市场的冬天。首先，我们要了解，全国统计数字中的许多画廊并不是真正现代意义上的画廊，而是依附于旅游景点和宾馆的“画店”，他们既不代理画家，也不推广宣传画家，只是代销一些质次价高的行画和工艺品，随着旅游者的成熟和旅游市场管理的加强，这些画店的萎缩是必然的。接下来的重要问题是，中国画廊业与国内艺术品消费市场的脱节，也就是经营方向和策略的偏差。绝大多数画廊的经营者将眼光盯在海外市场和国内少数富人身上，以低进高出的代销方式经营油画和中国画原作，一旦海外经济形势动荡，国内富人持币观望，难免陷入经营困境。 　　如果我们把眼光移向国内，不难看到，一个潜在的国内艺术品消费市场已经存在，并且具有广阔的发展空间，这就是中国的住房改革和随之而来的家居装修，在未来的十年中，购房与装修的支出，将逐渐取代家电的支出，成为中国城市居民的消费热点。中国发展战略学研究会副理事长、国务院国资委研究中心学术委员会秘书长宋毅预计，到2005年中国室内装饰工程需求量将超过6000亿元，它所带动的装饰材料和用品也将超过4000亿元。北京市建筑装饰协会家装委员会会长朱希斌介绍，2003年，北京市新开工建筑面积总和为一亿两千万平方米，竣工面积4800万平方米，其中2880万平方米的房屋进行了家庭装修，约合28—29万户家庭。北京市原有建筑面积总和为六亿平方米，其中每年有5%进行了二次装修，约合30万户家庭。朱希斌说，这50多万户进行装修的家庭平均每户消费为8万元人民币，这就是说北京市居民每年用于家庭装修、改善环境的费用高达400亿元人民币。事实上，我们以往过分注意和强调艺术品的投资(保值和升值)功能，忽略了艺术品的消费(欣赏和装饰)功能。我们在与国际艺术市场“接轨”时，迅速引进的是投资少、见利快的拍卖业，新闻媒体关注的是某一画家单幅画拍卖的惊人价位。而对于艺术市场的经营主体——画廊的生存发展和消费主体——广大中产阶级家庭的艺术需求却缺少研究和支持。艺术作品是依附于建筑空间的，试想一下，数量巨大的已建成的商品房，大量即将进入流通的国有公房，每年新竣工的各类民用和商用建筑，其内部空间和墙壁上不可能都是空白。来自建设部的消息说，至2002年底，中国城镇居民的人均住宅建筑面积已超过21.5平方米，80%的城镇家庭拥有了自有住房。到2005年，我国城市人均住宅建筑面积将达到22平方米，到2010年，达到人均25平方米。从理论上说，未来若干年乃至20年内，我国房地产仍将有较大的发展空间，而居民住房的空间即是室内艺术品的空间。 　　在美国，庞大的商业性艺术市场的主要对象是占美国人口60%左右，家庭年收入在3万至10万美元之间的中产阶级家庭，平均每个家庭的挂画数量为30幅左右。我们尚没有中国的中产家庭的收入界定和统计数字，但是如果一个城市家庭以两室一厅计算，平均每个家庭的挂画数量以10幅计算，中国主要城市的艺术品需求量该是多少？ 　　现实情况是中国的绝大多数家庭很少购藏和悬挂艺术原作。 　　原因在哪里？是他们不懂画还是不想买？这里我们看到一个艺术品供求之间的断裂，即价格鸿沟。一方面是由于海外艺术市场的需求和国内拍卖业的畸形繁荣大大拉高了艺术作品价格，另一方面是挂历失宠之后老百姓家中空白的墙壁。从艺术品的生产和消费来看，据《中国美术年鉴1949—1989》一书统计，1989年，中国已有5，000余名中国美术家协会会员和20，000余名省美术家协会会员，他们每人每年创作20件作品，就是50万件作品，这些作品大部分并未进入艺术市场；与此同时，对于大多数中国家庭来说，花费数千元甚至上万元购买一件艺术品放置在家中仍然是一种奢侈的消费行为(根据我的了解，一个家庭购买艺术品能够接受的价格上限，一般相当于这个家庭的月平均收入)。艺术品的这一供求矛盾与中国现有的住房供求矛盾十分相似，一方面是价格居高不下，另一方面是需求强烈。 　　二、复数性艺术与复制艺术 　　出路在哪里？一方面，中国的画家和画廊应该把眼光向内转，了解市场，适应市场，果断下调作品价位，与其让作品塞在床底下发霉，不如让它到老百姓家中发挥审美功能。另一方面，我建议中国的艺术品经营者注意复数性艺术品与复制艺术品市场的开发和拓展，在中国这样一个尚不发达的社会主义初级阶段的发展中国家，复数性艺术品和复制