贺岁片与青少年价值构建的互动关系--以2011贺岁片为例.pdfVIP

人彭小莲有感于上海每一幢房子后面的故事，用房子建构电影。在她的影像中，有老式的石库门弄堂、老 式花园洋房、满是油腻的灶台、嗜杂的菜市场……在《假装没感觉》和《美丽上海》中，彭小莲把观众拉 进上海街巷中普通人家的悲欢里。《假装没感觉》讲述了这样一个故事，阿霞跟随离异的母亲回到外婆家 居住，外婆和舅舅居住在一个老式的石库门弄堂的小房子里，他们只能勉强腾出亭子间安排阿霞母女。外 婆认同老理，不赞同阿霞母亲离婚，而阿霞母亲尊重自己的感情，不愿意生活在夫权的阴影下。最后，阿 霞母女选择离开，在黄浦江畔买下一个破旧的小房。相比较而言《美丽上海》更有典型的上海气质，一幢 上海特有的老式花园洋房，四个分散各地的子女团聚在即将撒手人寰的母亲的身边。因为“文革”，四个 子女都受过不同程度的冲击。因为隔膜和利益的纠葛，他们自己的老房子里，在母亲的身边上演了一场场 小心翼翼却持续深入的“餐桌政治”。最终在母亲的感召下，过去的所有美丽回忆，激发起兄妹四人掩藏 在心底的情感，他们调整心态迎接没有母亲的明天。在彭小莲的眼中，上海这样真实、贴切、美丽且沧桑； 关锦鹏在《长恨歌》中将故事的背景放置在20世纪40一80年代的上海，意欲寻觅上海的美丽风情，但他 只捕捉点点碎片，无法重塑整个上海风情，就像满口港台腔的郑秀文的表演，完全疏离上海，她无法深入 到上海的里子，摸不到旧时的上海风骨。导演娄烨曾经说过：“上海，我觉得是一个挺困难的城市，它有 许多自己的问题，它有很厚的历史，：更经常给人很薄的感觉。很复杂、很浮躁。”娄烨选择了苏州河讲述 另一个意义上的上海：漆黑破败的公寓楼、湿漉漉的街道、混浊不堪的苏州河、胡乱停放的大小船只…… 苏州河像上海的一面镜子，毫不留情地剥去这个城市的华美外衣，赤裸裸地折射上海的另一个城市空间， 勾勒另一种含义的真实上海。 学者李欧梵说过：大城市是一种迷宫，心灵的迷宫，文化的迷宫。上海这座迷宫，如一个撩人尤物， 搔首弄姿，展现万千风情，散发着迷人的魅力。无论是上海本地人还是外来人都渴望进入这个迷宫，奈何 找不到‘‘芝麻开l-J”，因而无论谁对它的认识都是林林总总的碎片。就像电影《玻璃是透明的》中希望依 靠打工赢得上海接纳的小四川，在他和上海之间似乎永远隔着一道透明的玻璃，近在咫尺，却远在天涯。 也许正像王安忆说的那样，上海的真实影像应该存在于“荒芜的个人生活”里，沉淀在无数人的记忆中。 (甄晓文，中国电影出版社编辑，电话：1 贺岁片与青少年价值构建的互动关系 ——以2011贺岁片为例 周敏 摘要：笔者试图以2011年元旦档三部影片为例，探求三个问题：以青少年为受众主体的贺岁片创作特征， 贺岁片对青少年价值观念的影响，以及社会主义核心价值观念的影像期待。认为当前的贺岁片“迎合”大 于“引导”，明确提出贺岁片要想提升其“引导力”，主要就是将以爱国主义为核心的民族精神、以改革创 新为核心的时代精神以及社会主义荣辱观融入其中，进行艺术化表现。 关键词：贺岁片、青少年、社会主义核心价值观 《让子弹飞》、《非诚勿扰》、《赵氏孤儿》三部国产电影轮番登陆院线，内涵与风格的差异性构建了2011 年元旦贺岁档的独特风景。与2010年不同的是，今年的贺岁档没有进口片作劲敌，也没有港产动作片参 与，更没有红色主旋律加盟，但是，这丝毫影响不了三部片予的高票房。冯氏喜剧风格继续，陈氏文化情 怀依然，姜氏硬汉风格凸显。当票房刁i断冲击新高，当笔者置身影院听到观众面对《让子弹飞》的认同笑 声时，萌发了这样的思考：贺岁片作为号召力极强的一种大众文化现象，一种传播载体，其对于影院主体 消费群体——青少年的价值构建有何影响? 其实，从传播学的角度来讲，作为承载丰富内容的传播主体，其与青少年的关系并不是单向性的，而 是循环影响的互动关系。因此，笔者试图以2011年元旦档三部影片为例，探求以下三个问题：以青少年 为受众主体的贺岁片创作特征，贺岁片对青少年价值观念的影响，以及社会主义核心价值观念的影像期待。 一、 以青少年为受众主体的贺岁片创作特征 据中国电影家协会产业研究中心2007年《中国电影产业研究报告》中对观众的构成和观影行为分析， 中国电影观众具有三大特点：从性别比例上看，男女观众比例基本持平；从年龄结构上看，青年观众的比 例高于中老年观众：从文化程度上看，观众学历以大专和大本为主，中学生所占比例高于硕士生。综合分 析，电影观众的主体是具有一定文化知识的年