古代汉语(下)08倒置.pptVIP

六.倒置 又叫“颠倒”或“错综”，指不按正常的句式，着意造成词序的颠倒。 这种修辞方式，和古代汉语语法中所讲的倒装或前置等有所不同，它是不合语法规律的，而倒装前置等，对于古人来说原来是正常的句式。 倒置的目的： （1）是为了语言形式的变化。例如： 迅雷风烈必变。（论语·乡党） 此例中“迅雷”与“风烈”是两个并列词组，依照常例，其结构应当相同，或作“迅雷烈风”或作“雷迅风烈”，这里为了求得语言形式的变化，而错综其文，变对称为不对称。同样的内容，《礼记·玉藻》中写作“若有疾风迅雷甚雨，则必变。”又变错综为对称。 疾风而波兴，木茂而鸟集。（淮南子·主术训） 此例中“疾风”为“风疾”的倒置，因为“风疾而波兴，木茂而鸟集”才对称，此是为了求得语言形式的变化，使句子在整齐中求变化。 （2）是为了适应表情达意的要求。例如： 谚所谓“室于怒市于色”者，楚之谓也。（左传·昭公十九年） 此例“室于怒”就是“怒于室”的倒置，“市于色”就是“色于怒”的倒置。目的是为了强调处所“室”和“市”。 香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧棲老凤凰枝。（杜甫《秋兴八首》） 此例是《秋兴八首》的颔联（第二联），全句当理解为“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰棲老碧梧枝。”或“香稻鹦鹉啄馀粒，碧梧凤凰棲老枝。”由于杜甫写此诗回忆长安景物，要强调京师景物之美好，故改用以“香稻”和“碧梧”为开头的如今这两句诗，既造成了对“香稻”和“碧梧”的强调，实际平仄为“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。”也合乎近体诗的格律。 （3）是为了适应韵文的平仄或押韵。例如： 吉日兮辰良，穆将愉兮上皇。（楚辞·九歌·东皇太一） 此例“吉日”与“辰良”错综成文，不说“良辰”，是为了与“皇”协韵。 谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。（元稹《遣悲怀》） 此例出句应理解为“谢公偏怜最小女”，但这样一来实际平仄便成为“仄平平平仄仄仄”第二字和第四字为叠仄，而不象倒置后形成的“谢公最小偏怜女”与对句的实际平仄“仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”那样完全符合近体诗的格律。 七.夸饰 也称“夸张”或“扬厉就”指在客观事物的基础上，故意言过其实，对某方面的特点加以扩大或缩小。 这种修辞方式的运用，目的是为了更突出、鲜明地反映该客观事物，引起听者或读者的特别注意。 夸饰按内容分，可分为扩大的夸饰和缩小的夸饰两类。 (1)扩大的夸饰 是向大、长、强、多、速等方面夸张。例如: 霜皮溜雨四十周，黛色参天二千尺。（杜甫《古柏行》） 此例用“四十周”和“二千尺”，表示古柏的高大。 力拔山兮气盖世。（史记·项羽本纪） 此例用“拔山”和“盖世”来表示项羽的力气之巨大与超人。 白发三千丈，缘愁似个长。（李白《秋浦歌》） 此例用“三千丈”来极言忧愁之深长，使头发都变白了。 (2)缩小的夸饰，是向小、短、少、缓等方面夸张。例如: 谁谓河广，曾不容刀。（诗经·卫风·河广） 此例用“曾不容刀”来极言黄河的窄小处。 有人于此，力不能胜一匹雏。（孟子·告子下） 此例用“不能胜一匹雏”来极言该人力量之小。 杨子取为我，拔一毛而利天下，不为也。（孟子·尽心上） 此例用“一毛”来极言杨朱取出来利天下的东西之少，表现出杨朱的极端利己主义。 楚虽三户，亡秦必楚。（史记·项羽本纪） 此例用“三户”来极言楚国百姓被秦国杀得只剩极少数人，但也一定能把秦国灭掉。 夸饰按形式分，可分为一般性夸饰和借助式夸饰。 (1)一般性夸饰，是不借助其他修辞方式，通过直接描述来对客观事物的数量、状态、结果、后果等进行夸张。例如: 天子之怒，伏尸百万，流血千里。（战国策·魏策） 此例用“伏尸百万，流血千里”来夸大天子之怒的结果，造成死伤人员之多和战争波