气韵与生命力.pdfVIP

115 L—型业幽型篇篇罴燃一 文章编号：1003—9104(2004)02一Oll5一03 回国鸟鳍命国 金雷 (南京师范大学美术学院，江苏南京210097) 摘要：一直以来，中国绘画理论都比较重视对“气韵”、意境等的讨论，诚然．对于一幅 好的绘画作品而言，气韵是至关重-Pc的。然而，生命力才是最终的目的。本文阐释了气韵与 生命力的紧密关系，认为生命力是绘画的核·o、根本，气韵表选生命力．生命力需要气韵的支 持。同时，生命力亦需要创新的思想，气韵主生存，创新则为繁衍。井指出生命力的实现必 须依靠自然之态、作者之气、作品之韵等多方面的有机结合。 关键词：气韵；生命力；艺术创新 中图分类号：J201 文献标识码：B and SpiritVitality Lei JIN 从古至今．中国绘画理论一直都比较重视气韵、 节奏与和谐等，是一种外在的美，是与“气”并存的。 意境等的讨论，从谢赫的《画品》到荆浩的《笔法记》 在“六法”中的“气韵”本义指的是人的精神状 再到郭若虚的《图画见闻志》无不把“气韵”二字放在 态，人的形体中流露出的一种风度仪姿，能表现出人 首位，给以大量笔墨阐述、解释、点评。不可否认．对 的情调、个性、尊卑以及气质中美好的、但不可具体指 于一幅好的绘画作品，气韵是至关重要的．然而．还有 陈的一种感受。后来便逐渐扩大到花鸟、走兽、山水 另一东西是与此紧紧相连的，甚至是密不可分的，那 等各种绘画对象①。“气韵”这种原指对描写对象的 就是生命力。 精神揭示的概念，至唐代起便开始逐步落实到笔墨表 现中，尤其是荆浩提出了要“以笔取气，以墨取韵”， 一、从气韵生动谈起 靠运笔的心手相应得其气，靠墨的皴染使物象玄化而 要谈生命力，先要谈谈气韵生动。 自然，备仪姿而不俗。自此之后，论画之气韵者，更多 气韵生动是南朝齐梁时期重要的艺术批评家谢 指笔墨效果。而笔墨的运用是受制于人的，因此，它 赫在《画晶》中提出的绘画六法中的第一法。 最终又受到画家内在精神的驱动。 气韵生动的着眼点区别于西方艺术中的模仿说、 其实，古之气韵很多时候都指的是精神状态方面 表现说等等直白的界定规律，而是涉及到了艺术的本 的，形而上的东西，可能更多的会与作者的气质性格 体观念，充分体现了中国艺术中传统的美学特征。它 修养所联系，体现作者的精神状态，如郭若虚《图画 要求艺术既深入特色的本质，内在的规律，同时又以 见闻志》里所说：“如其气韵，必在生知，固不以朽密 一种宏观的把握情思的感悟去捕捉画面的生命力的 得，复不可以岁月到，默契神会，不知然而然也。…… 律动。气韵生动这一命题之所以经久不衰，对后世的 人品既已高矣，气韵不得不高；气韵既已高矣，生动不 绘画理论影响深运，就是因为它体现了中国人独有的 得不至。”在郭若虚看来，气韵非师。这不等于说他 美学精神。 强调画中气韵是画家先天得来的，