洛阳龙门石窟造像对唐三彩造型设计的启示.pdfVIP

2015年1月 安阳工学院学报 Jan.2015 第14卷第1期（总第73期） JournalofAnyangInstituteofTechnology Vol.14No.1（Gen.No.73） 洛阳龙门石窟造像对唐三彩造型设计的启示 王超英 （安阳工学院，河南安阳455000） 摘 要：洛阳龙门石窟造像凝聚了我国古代石刻艺术的经典，达到了我国石刻艺术的巅峰。从洛阳龙门石窟的造像及 其造型特点进行分析，通过对洛阳龙门石窟造像造型艺术应用价值的剖析，挖掘其在洛阳唐三彩造型设计发展方面的应用 价值，从而从中汲取其造型艺术的精华元素，改变洛阳唐三彩造型单一的局面，推动洛阳唐三彩再创辉煌。 关键词：龙门石窟佛像；造型特点；唐三彩；启示 中图分类号：TH212;TH213.3 文献标志码：A 文章编号：1673-2998(2015)01-0080-04 龙门石窟位于洛阳市城南约6公里的伊阙峡 有大小造像10多万尊，北魏的造像占约30%，唐朝 [1] 谷，集中了北魏至唐朝时期大量的石刻造像，是 造像约有60%，其余10%为北魏到北宋期间其他诸 我国四大石窟中石像造型最具代表性的一个。洛 朝所造。虽然龙门石窟造像经过人为破坏，有80% [2] 阳龙门石窟中的北魏石像，已经完全不同于山西 以上的石像头手残缺。 但从现存的较为完整的 云冈石窟的造像，其造像的粗犷、威严、雄健特点 石像上，仍然能够管窥到其造型特点，其积淀的造 有了很大改观，更趋向于灵秀、温和的人像实际。 型艺术，为当代造型艺术的发展提供了不竭的思 而唐代石像则完全与其当时崇尚以胖为美的实际 路与源泉。 相符，造像一般线条浑圆、宽厚、丰满等，大卢舍那 二、龙门石窟造像的艺术特点 佛像就是唐代石像的典型代表。大卢舍那佛像约 由于龙门石窟造像90%以上均为北魏和唐代 高17.14米，面部圆润，神态安详、圣洁，整个佛像 雕琢，故而龙门石窟造像多具有北魏和唐代时期 看上去似乎具有“高尚的情操、开阔的胸怀、典雅 造像的一些具体特征。而其他时期龙门石窟的造 的外貌、丰富的情感”等不俗表现，赋予佛像以超 像，大多都趋同于这两个重要时期的造像特征。因 常的艺术魅力。龙门石窟造像的造型艺术，对现 此，了解北魏时期和唐代龙门石窟的造像艺术特点， 代造型设计具有很高的借鉴价值。洛阳唐三彩20 就能够准确把握住龙门石窟造像的整体特点。 世纪80年代曾经盛极一时，在国际旅游会展上被 （一）北魏时期的造像 外国客商誉为“东方艺术瑰宝”，一度成为我国赠 在北魏时期，龙门石窟的造像与之前的云冈 送外国国家元首的国礼物。然而，由于洛阳唐三 石窟造像已经有了明显的差异。比之云冈石窟的 彩造型设计拘泥于原先开发的约300个品种，在造 造像，龙门石窟的造像具有显著的中原风格。比 型设计方面缺乏大胆的创新，造成唐三彩的发展 如金刚力士像被雕刻的颇像中原武士，魔变故事 停滞不前，其往昔的风采逐渐被埋没。而龙门石 中的中原地神造像等等。由于北魏政府的革新， 窟造像造型尊崇于现实人像的造型设计风格，给 汉化是北魏政府严格推行的一项政策，这就使得 唐三彩造型设计提供了创新的思路，对唐三彩艺 北魏的佛教文化及佛教美术必然也随之有了汉化 术的造型传承与发展具有非常重要的意义。 特征。北魏以前的北方石窟造像，保留着模仿印 一、龙门石窟造像盛况 度佛像造像而特有的面庞丰润、肩宽体肥、神态恬 龙门石窟位于洛阳市城南约12公里伊阙峡谷 静、线条粗放遒劲等艺术风格，云冈石窟、莫高窟 南北长约1公里的峭壁上。北魏493年拓跋宏迁 等石窟的早期造像艺术都具有这种典型的特征。 都洛阳后，将大兴佛教之事也转移到了洛阳。龙 而北魏时期的龙门石窟造像则表露出面容秀丽、 门石窟经过北魏、东西魏、北齐、北周、隋唐、五代 体态匀称、神态洒脱