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欣赏中国的自然山水风景与中国的山水画，你能谈谈对中国的山水画有什么印象？ 看山水画与看山水风景有什么不同？ 你认为画家在创作山水画的时候最重要的是表现什么？ 总结 中国古代山水画，历史悠久，源远流长，名家辈出，群星璀璨。它有着独特的艺术传统和形式技法。强调“外师造化，中的心源”，“搜尽奇峰打草稿” 。中国古代山水画寄托了人们对自然山水的热爱与陶醉之情，同时它是情与景巧妙融合，人与自然完美结合的生动写照。 设计制作 第七课 中国的自然山水和中国古代山水画 寒林重汀图 黄山风光 庐山风光 请点击图片 请点击图片 美景 松 石 云 泉 黄山 秋山问道图 窠石平远图 雪山萧寺图 请谈谈画面表现了什么样的意境？ 作者是怎么表现的？ 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 寒江独钓图 马远 宋 作品描绘了一叶孤舟漂泊在无垠的水际，只有一位老者，身穿蓑衣，头戴斗笠，在独自垂钓。大面积的留白给人以想象的空间，像水天相连、像茫茫白雪、像雾气迷茫,充分表现了寒冷的感觉，创造了诗一般的意境。 寒江独钓图 马远 宋 青卞隐居图 第七组 六君子图 第六组 富春山居图 第五组 庐山高图 第四组 早春图 第三组 潇湘图 第二组 溪山行旅图 第一组 意境之美 笔墨技法 色彩 构图 作品名称 小组 请同学们分组欣赏、分析、讨论作品。 溪山行旅图　范宽 宋 画中的人与山水是怎样的关系？ 溪山行旅图　范宽 宋 范宽，一名中正，字中立，因为性情宽缓，故以“宽”名，生卒年不详，华原(今陕西耀县)人。山水初学荆浩与李成，后有所领悟，于是深入终南、太华一带的崇山峻岭，“览其云烟惨淡、风月阴霁难状之景，默然与神遇，一寄于笔端之间”，成为与李成、关仝齐名，“智妙入神，才高出类，三家鼎峙百代，标程前古”的大师。《溪山行旅图》一改常规构图，迎面耸立、雄壮浑厚的大山头被置于画面的主要位置，顶天立地，极具质量感，造成一种撼人心魄的视觉效果。山巅茂林密树，山谷飞瀑如练，直落千尺。山下空濛一片，衬托出怪石嶙峋的岗丘；斤上杂树丛生，树隙间楼阁隐现。山脚流水潺湲，山路卜驮队纡行。在画幅右下角草丛间，有“范宽” 二字款。还有董其昌“北宋范中立溪山行旅图”题字。 高206.3厘米宽103.3厘米 绢本墨笔 早春图 郭熙 宋 早春 图 从什么地方可以看出是早春 ? 早春图 郭熙 宋 此图为郭氏传世名作，通过山间雾霭浮动及旭阳照射的气候描绘，细致而生动地画出严冬刚刚过去，春天悄然降临的微妙变化，从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍是全景式结构，但构图中高远、平远、深远兼具，活泼而有变化，笔墨细腻而简括更富于表现力。 立轴 绢本 淡设色 纵158．3厘米 横108．1厘米 青卞隐居图 王蒙 元 此图绘画家家乡吴兴的卞山景色。山势峥嵘，重山复岭，林木茂密，悬瀑深溪，背山临流处结屋数间，堂内一人抱膝倚床而坐，表现了文人适性悠闲的隐居生活。此图深邃幽雅，纵逸多姿，技法融合董源、巨然、郭熙、赵孟顺等名家之长，干湿互用，披麻皴、解索皴、牛毛皴、卷云皴、浑点、圆点、破竹点、破墨点等灵活变化，形成和谐的统一。 图中繁密充盈，气势雄伟，表现了江南山岭浑厚苍润的特点。这是作者风格成熟期的精心之作。董其昌诗题为“天下第一王叔明”。 青卞隐居图 王蒙 元 立轴纸本墨笔 纵140厘米 横42.2厘米 六君子图 倪瓒 元 六君子图 为什么把六棵树比作六君子 ？ 此图以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。江上远峦以乾笔皴擦，给人一种空灵之感。。倪瓒(约1 306-1 374)，元末书画家、诗人。初名埏，字元镇，号云林子等，无锡(今属江苏)人。擅画水墨山水，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木则兼师法李成。所作多取材于太湖一带景色，疏林坡岸，浅水遥岑，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似。” 能以淡墨简笔，有神地笼罩住整个画面，识者谓其“天真幽淡，似嫩实苍。”这种“简中寓繁”的风格，对明清文人水墨山水画影响颇大。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙合称为“元四家”。传世作品有《杜陵诗意图》、《狮子林图》、《渔庄秋霁图》和《六君子图》等。 六君子图 倪瓒 元 立轴纸本墨笔 纵64.3厘米 横46.6厘米 富春山居图 黄公望 元 此画为一极长手卷，全卷从起笔到完工，前后断续七年。图绘富春山一带秀美景色。画中峰峦起伏，云山烟树，怪石苍松，平溪村舍