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二 书法和绘画 6、马远 南宋画家 南宋四大家 马远、夏圭、李唐、刘松年 二 书法和绘画 《踏歌图》 六个人物：四个老农、两个孩童 气氛欢快清旷 南宋宁宗赵扩题“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。” 绢本 二 书法和绘画 马一角 特写方式选取景物的一角 马远拖技 画柳行笔瘦硬如屈铁，画树枝向下增加长度转折有力 大斧劈皴 浓墨渴笔卧笔斜刷 三景照应 近、中、远 二 书法和绘画 7、黄公望 元代画家 号一峰、大痴道人 50岁开始山水画创作 峰峦浑厚、草木华滋 草篆笔法、皴法不多 虞山、富春山 元大四家，以黄公望为冠。 吴镇、倪瓒、王蒙、黄公望 二 书法和绘画 《富春山居图》 清代顺治七年为吴洪裕所藏，后以画殉死，火中为其侄吴真度抢出，断为两段。 富春江两岸景色 三远构图 平远、阔远、高远 笔法 多用披麻皴，秃笔干墨。边皴边擦，极少渲染。 丛林用横点，笔墨纷披 二 书法和绘画 8、徐渭 明代文学家、书画家 字文长，号青藤道人、或署名天水月 用笔放纵，水墨写意，不拘绳墨，笔简意浓 齐白石恨“不生三百年前”，为其“磨墨理纸” 郑板桥自称“青藤走狗” 二 书法和绘画 《黑葡萄图》 物化的自我 状物书法怀才不遇 题诗“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。” 墨法 浓墨落纸再点上清水，浓墨冲散，任其自由渗扩 借变换的墨色层次引出墨韵。 二 书法和绘画 9、朱耷 清初画家，朱元璋十六子宁王朱权的后裔。 23岁削发为僧 朱耷为僧名，乃“驴”字的俗写。 别号：雪个、个山、驴、驴屋、人屋等 书画署款“八大山人”，连缀为“哭之笑之”。 二 书法和绘画 善画水墨花卉、禽鸟 笔墨简括凝练，形象夸张，含蓄蕴藉，痛快淋漓 山水 构图险怪，表现“残山剩水，地寒天荒”的冷寂境界。 二 书法和绘画 《荷花双鸟》 作者的自画像 状坎坷而又高洁的人生。 双鸟上下相互斜视，发泄愤世嫉俗的情绪。 沉沦与毁灭的边缘，仍然洁身自好。 二 书法和绘画 10、原济 清初画家，明藩靖王朱守谦后裔。 避祸削发为僧。 法名：原济（元济），字石涛。 号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人 晚号瞎尊者 黄山派 梅清和梅庚、原济。 万年定居扬州，卖画为生。 二 书法和绘画 擅画山水，兼攻花果、兰竹、人物。 绘画主张： “笔墨当随时代” 画山水“脱胎于山川”“搜尽奇峰打草稿”进而“法自我立” 后世赝品较多，为张大千，精研石涛，几能乱真。 二 书法和绘画 《山水清音图》 体现石涛大气磅礴的气度 奇松、飞瀑、竹林 松风、流水 栈阁高士 浓云密布，暴雨将至。 二 书法和绘画 笔法墨色 用笔劲力沉着，用墨淋漓泼辣 山石淡墨勾皴，浓墨焦墨破擦 浓墨苔点、尖笔剔出丛草 “用墨如用色” 用墨浓淡干湿浑然一体，形成层次丰富的色阶。 线条 遒长的长线画山峰轮廓和峰体的肌理，紧凑严实。充满力量。 斜向的横线有拖扫之痕。 * 颜真卿 《颜氏家庙碑》 * 唐代 柳公权 《神策军碑》 * 唐代 张旭 《古诗四帖》 二 书法和绘画 5、柳公权 颜筋柳骨 唐代两大楷书类型 《玄秘塔碑》 用笔用中锋，方圆并用，提按分明。 风格落笔锐利，字画瘦硬，极为劲健，刀劈斧砍。 二 书法和绘画 6、怀素 颠张醉素 较张旭笔法变化丰富 张旭引隶入草，怀素引篆入草。 《苏本自叙帖》 二 书法和绘画 7、苏轼 宋四大家 黄庭坚、米芾、蔡襄、苏轼 《黄州寒食帖》 二 书法和绘画 8、黄庭坚 诗：苏黄 书法：四大家 《松风阁诗帖》 辐射式书体 生涩的用笔、欹侧的结体、参天老松。 二 书法和绘画 9、赵构 宋高宗：南逃即位临安。 《草书洛神赋》 “六朝风骨，自成一家” 二 书法和绘画 10 赵孟頫 号松雪道人、赵松雪、赵文敏 “赵体” 圆转遒丽 颜柳欧赵 二 书法和绘画 《胆巴碑》 线条滋润秀美，法度谨严，神采焕发。 结体略取横式，重心安稳，撇捺舒展，儒雅安详。 用笔婀娜中含有刚劲 起笔收锋，皆有筋骨。 落笔露锋斜切，笔画挺健厚重，又极灵动。 （二）绘画 二 书法和绘画 1、概述 国画的工具 毛笔、墨、中国颜料、宣纸或绢 分类 人物、山水、花鸟 二 书法和绘画 技法分类 工笔 写意 形式 壁画、屏障、卷轴、册页、扇面 二 书法和绘画 国画的特征 美学法则：外事造化，中得心源 方法：目识心记，以形写神，形神兼备。 二 书法和绘画 构图：移动透视 散点透视、不定点透视、运动透视、以大观小 造型手段：线条 人物画的不同笔法，称之为“十八描”。 自古画法通书法 二 书法和绘画 国画的历史 人物画 晚周到汉魏、六朝渐趋成熟 山水、花鸟 至隋唐已经形成独立的画科 五代、两宋流派竟出 水墨画盛行 山水为大科。 二 书法和绘画 文人画 唐代兴起 宋代发展 元代大兴，画风写意。 明清近