浅论男装设计中的异质同构现象.pdfVIP

第14卷　 第1期 广 东 轻 工 职 业 技 术 学 院学 报 Vol．14 Vol．1 2015年3月 JOURNAL OF GUANGDONG INDUSTRY TECHNICAL COLLEGE Mar. 2015 浅论男装设计中的异质同构现象 张宏伟　 王　 景 (北京理工大学 珠海学院,广东 珠海519085) 摘　 要:现代男装设计所涉及的异质同构的范畴中,在色彩、面料和款式这三个层面上, 男装设计一直期望能够“有所作为”。 由沉稳的灰黑系列到张扬帅性的高纯色彩、从奢华 的天鹅绒到塑胶材料PET、从收腰的反复到可见工艺的植入,男装设计无不在彰显一个关 于蕾丝、花边、长筒袜与裸露是否专属于女性的问题,通过这些基本素材的低级置换来阐 述现代美学一个基本立场,就是所要讨论的设计范畴内关于人或物的外部形式与内在内 容的角色置换并非像传统男装设计如此的一成不变,打破常规才能更好地理解现代美学 对于社会文化关系的重要意义,也是现代美学所倡导的视觉艺术形式的多元,似乎一切 规律都有例外,一切的例外也总能寻得一定的规律。 关键词:男装;异质同构;设计;变革 中图分类号:J523　 　 　 文献标识码:A　 　 　 文章编号:1672-1950(2015)01-0066-04 作为现代设计的一份子,服装设计所涉及的领 的道理:“不破不立,无解不破”,现代设计从初期的 域已经由对于满足于穿衣的功能需求跳跃的上升 形式服务于内容到德国法兰克福学派的提议和倡 为精神层面的消化与吸收,它不仅仅局限于传统的 导,产品终其功能追求实用主义至上,这离不开当 事关等级、制度、文化素养、功能的需求,我们曾经 时的历史文化背景的变迁和观念的转变,在我们传 自问设计的意义是否在于与众不同? 面对传统,我 承和发展的同时,对于艺术表现形式关于新的视角 们在继承的同时需要在什么样的背景下选择创作 和观念的探讨,以及设计领域所连带的如何突破传 的突破口来重新诠释和定义我们对于独立个体的 统的“条条框框”并通过解放创意的过程来明确哪 美学定义。 些可以改变,哪些不能! 一战后的萧条似乎印证了 经济基础决定上层建筑,它所形成的政治文化和社 1　 异质同构的概念及意义 会文化现象主导着人们关注的物质文化生活和精 神需求。 作为这个时期下的危机,它带来沉沦与溃 关于异质同构这个单词的由来,最早是由美国 败的同时,也促使着人们去反思和总结因危而成的 现代心理学家鲁道夫 ·阿恩海姆提出:“重新建构 机遇,对于资本主义市场经济的商品需求,如何才 艺术本体,用形式而不是用社会文化关系解释艺 能最大限度的集约化、一体化,通过控制来降低产 术,这是西方现代美学的一个重要倾向,但各个学 品的成本,通过最小的投入获得最大的商业回报, 派所用的方法又不相同。”这就带来一个新的课题, 这样的环境造就了周而复始的复制,那么我们在享 同种结构下的形式内容或者是构成的风格超脱于 受这些花样繁多的工业产品的同时,解决了一时的 文化和社会关系的范畴,没有了这样的束缚,能够 社会和大众需求,发展到今天这样一个混乱的什么 表现的素材以及形式越来越呈现多样化的境地,那 都行的时代,我们是否也曾去思考这样一些词语 么如何去系统的分类和