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她哭了，她于哭的一刹那方才明白，她爱他。在这隐秘 导演马提欧·加洛尼属独立电影导演，《中国姑娘》的 的转折里，我们豁然看到：文化的内化对于他者认知的 导演戈达尔为新浪潮代表人物，《清洁》的导演阿萨亚斯 干扰力。因此我们应在自我表达中想办法修正被无意识 担任《电影手册》编辑并坚持作者电影的创作取向，《情 所干扰的那部分他者认知。笔者认为《情人》里的中国 人》的作者杜拉斯是新小说代表人物与左岸派电影人。 人形象是肯定性而非否定性的，最终，法国少女敢于承认， 在某种程度上，创作者的表达与其身份之间具有难 杜拉敢于承认，欧洲敢于承认，超越文化与种族的纯粹爱， 以规避的互动性。也许正是身份使然，以上案例少了意 是存在的。 识形态色彩与好莱坞商业气息，少了噱头式的夸张与刻 板化的虚构，其中的中国人形象在真实性与合理性上也 小结：身份与表达 多了一些贴切。 值得注意的是，影片创作者的身份。《格莫拉》的 （王田，中国传媒大学2007级博士研究生，100024） 国家形象何以在影像中建构 ——第八期“电影学博士论坛”综述 A Summary of the 8th Doctoral Forum 文　段运冬 /Text/Duan Yundong 2008 年 11 月 14 日，由《当代电影》主办，中国艺 等学者先后在理论上对其进行了析解，提出不同的观点。 术研究院研究生院电影电视系承办的第八期“电影学博 但是，国家形象内涵的模糊性仍是一个重要现象，内涵 士论坛”——“国家形象何以在影像中建构”在中国艺 界定的狭义与介入内涵的单向性造成理论认识的偏差， 术研究院研究生院举行。中国电影评论学会会长、中国 钳制了国家形象的认识与建构，而且由于典范性理论言 艺术研究院博士生导师章柏青，中国电影资料馆副馆长、 说的缺失还造成了理论分析的游弋，甚至是混乱无根。 《当代电影》杂志主编张建勇，中国艺术研究院院长助理、 北京师范大学的杨柳梳理了国内对国家形象的研究 文化发展战略中心主任、博士生导师贾磊磊，中国艺术 成果，提出以文化为内容，涵盖国内表现与国外认同， 研究院影视所所长、博士生导师丁亚平等专家，以及编 具有一定历史性的国家形象概念，作为抽象存在的国家 辑部张文燕主任和影视系的其他老师莅临会议，与中国 形象必然以具体的形象为载体。中国传媒大学的博士后 艺术研究院、中国传媒大学、北京师范大学、北京电影 刘翠霞注意到国家形象内涵的文化属性，指出我国国家 学院、上海大学、四川大学以及南京大学等全国七所高 形象的“家”、“国”同构性，儒家所谓的“修身、齐家、 校 （科研单位）的电影学或研究电影的博士后和博士研究 治国、平天下”，其实就是以家庭、家族为基础的生活、 生共四十余人一起进行了有效探讨，并对他们的发言做 治世理念，“家”、“国”还可以相互指涉、相互隐喻、相 精彩点评。 互转换。中国传媒大学的另一位同学张斌宁提醒注意国 论坛共收到论文 22 篇，21 位博士生 （博士后）做了 家形象的“互动对话”现象，认为是“自身的评估、期 主题发言，与会同学本着积极、建设、负责的学术态度 望”与“国际认同”的对话结果，而来自北京师范大学 对“‘国家形象’：电影的商业美学与影像诗学”、“域外 的张芸认为电影中国家形象是一个综合体，最直观的形 电影对我国‘国家形象’的表述”、“我国国家形象的影 象应该是“人”的形象。中国艺术研究院的段运冬认为， 像表述及其流变”三个议题进行了有效深入的探讨和争