[word格式] 试论中国武侠电影冷兵器影像符号的视觉流变.docVIP

试论中国武侠电影冷兵器影像符号的视觉流变 试论中国武侠电影冷兵器影像符号的视觉流变 ■吴超 【摘要】 从1928年张石川的《火烧红莲寺》到80年 代的《少林寺》《黄河大侠》,再到新世纪的《卧 虎藏龙》《英雄》,中国武侠电影已走过近一 个世纪的沉浮历程.伴随着武侠电影生存策 略的调整变换,其冷兵器影符号也呈现出由 “戏剧化”到”真实化”再到”数字化”的 视觉流变过程.本文将对武侠电影中冷兵器 影像符号的这种视觉流变进行一定的梳理, 并试图寻找影响这种流变的因素. 【关键词】 武侠电影冷兵器影像符号视觉流变 武侠电影,简单地说就是”有武有侠的电影,亦即以中国的武 术功夫及其独有的打斗形式,及体现中国独有的侠义精神的侠客形 象,所构成的类型基础的电影.””侠”就是侠义的中华文化:”武” 就是中华武术,《现代汉语词典》中对”武术”的解释则是”打拳 和使用冷兵器的技术,是我国传统的体育项目.”武侠电影作为中 国极富民族性和传统文化精神的电影类型,它是中华侠文化的一种 文本载体,承载着历史对于侠文化的不同理解和诠释.同时,它还 可以看作是展现中国古代各类冷兵器的”军事博物馆”,通过刀枪 剑戟等这些冷兵器符号为人们提供视觉直观的历史再现和艺术想 象. 可以说,目前国内学术界很多学者都对中国武侠电影的发展过 程,以及过程阶段的影像风格进行了合理的梳理和归纳.如陈墨根 据不同日寸期武侠电影表现出来的