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传统戏曲演唱技巧在民族声乐中的运用与借鉴——以创作歌曲《梅兰芳》为例 重庆大学(社会科学版)2011年第11卷第2期 JOURNAIOFCHONGQINGUNIVERSITY(SocialScienceEdition)Vo1.17No.220ll 传统对曲演唱技I在民族声乐由酗 运用与坦用-垫鲁_日蓄 以创作歌曲《梅兰芳》为例 肖玲 (重庆大学艺术学院,重庆400044) 摘要:在中国民族声乐演唱中融入传统戏曲演唱技巧,是近年来学科内普遍关注的研究课题.文章以创作歌 曲《梅兰芳》为例,对作品进行多维度人文解读与创作技法剖析,以亲历者的切身体验,阐释演唱过程中的理 解与诠释,在把握中国民族声乐与传统戏曲演唱的共性与个性的基础上,在”润腔”与”表演”等方面进行了 较为深入细致的重点探究. 关键词:民族声乐;传统戏曲;演唱技巧;《梅兰芳》 中图分类号:J60文献标志码:A文章编号:1008-5831(2011)02-0142-07 中国传统戏曲植根于中华民族传统文化的土壤,经长时间积淀与完善,形成 了个性鲜明,内容丰富,理论体系具有一定规模的独立学科.民族声乐是在中国 传统的戏曲,曲艺等艺术形式滋养下,并借鉴融入西方演唱技法及相关理论体 系,逐渐形成的一种歌唱艺术形式.前者为根,后者为叶,根深叶茂.近年来,二 者在各自独立发展的过程中,相互学习,借鉴融合,相得益彰,并引起民族声乐界 的高度重视.不少民族声乐专家,学者从不同角度和侧面对这一领域进行了深 入的探索和研究,取得了可喜的进展.大量有关的文献不仅使得这方面的实践 基础得到增强,而且取得了丰硕的成果.白宁…从历史,人文和音乐等不同俱lj 面,对中国现代民族声乐艺术从历史传承,嬗变过程,决定因素,形成条件等方面 进行了较为全面的梳理.曹玉萍对传统戏曲艺术在民族声乐发展中的价值和 意义作了深刻的探索.王飞主要从传统戏曲的咬字发音,吐字行腔,风格韵味 =.个方面的技巧在民族声乐中的运用进行了全面的理论分析.王保荣提出了 戏曲音乐元素,特点,技巧在民族声乐创作中的价值和意义等等. 纵观以上理论文献,主要论及民族声乐的形成,传统戏曲在民族声乐形成中 起到的作用,再到把传统戏曲演唱中的某些技巧运用,及戏曲艺术在整个民族声 乐发展中起到的重要作用等问题.但是中国戏曲经过几百年的历史发展,形成 了包罗万象又极具个性化的艺术宝库.其表现形式,行动有式,唱念有调,锣鼓 有经,武打有套……无论哪方面都是民族声乐值得探索研究的宝贵财富.然 而研究民族声乐与戏曲艺术的继承,借鉴,运用之间的关系,尤其是与民族声乐 收稿日期:2010一l】一02 作者简介:肖玲(1932一),女,湖南桃江人,重庆大学艺术学院教师,中国音乐学院硕士研究生,主要从事 民族声乐研究. 丝曲堕垫巧在民蝗声墨中fi’~3GJH与借鉴一一以创作歌曲《梅兰芳》为例143 息息卡fj关的”唱,念,做”等方而细致深入的探索,日 前的研究仍略足水文试从戏帅岂术的润腔, “喁,念”表演”做”人手,以创作欧《梅兰芳》为例, 结合传统戏曲演唱}J的润崆干¨表演等力’面,对传统 戏『抖1演唱的借鉴价值,民族声乐艺术借鉴戏曲术 等作具象的剖忻.抛砖引_臣,以期引起更深』次的 探究. 一 ,中国传统戏曲”功法”价值的挖掘与分析 巾阳戏曲是中同族艺术宝库巾檄具价的文 化宝藏,是『11华民族一笔不可或缺的精神富.她 扎根于丰厚的艺术土壤,漫K支K河巾,经过历 代的积淀和完善,彤成独具个性,岂术综合性慢, 理论体系何一定规模的独立艺术类,无论孑F『_}, 同史舞俞乃至吐艺术史L鄙举足轻m.传统戏 曲集义,:,歌,舞,音乐,杂技,T,美术,戏剧等于 一 身.中同戏曲艺术巾的”功法”就是”功”(唱, 做,念,打),”法”(手,H艮,身,发,步),足培养戏曲 演员最基本的要索传统戏K期的实践艺术础 是取之的艺术源泉,其艺术实践特点分别影响 着各姊妹艺术的发展.尤其是喁,念,表演对族 乐岂术的影响功不可没. (一)唱,念的解读 住传统戏巾的唱干li念就足贼巾的卢乐部 分,戏m1的声乐少包括:气,声,字,情.’ 之一,气,气息刈戏1II】演唱或声乐演鄙足极 其重要的,一f1罔’代传统声乐理论就仃”冉歌者,必 先删其气”传统戏曲中就l仃气沉丹rfj,吸气,换 气,偷气,取气,提气等等』¨气方法,不同的行{, 色唱腔J气力法部会有所不同似归根结底,任 何¨类的演艺术只要涉及H{声永圮一定会恢到缘 气,”气声之奉”. 之二,字和声,传统戏一把字占清晰作为 唱曲的第一要义”字”和”“这二存传统戏m{ 中相辅相成,中网传统戏曲声乐的基础存于巾的 民族讲高’,兀论足戏,曲艺,民歌还足歌剧鄙离不 开语言,都建立存语言的基础j,为歌唱艺术就是 通过语米表达情感传统戏『ffI演};”Ⅱ’