时代缩影――浅析二十世纪中国乡土油画中农民形象.pdfVIP

时代的缩影 ——浅析二十世纪中国乡土油画中的农民形象 刘渐郡 (四川文理学院美术系 四川迭州 635000) 摘要：20世纪初的欧洲油画已是主叉、派剐众多的多元艺术，而 救亡的社会语境中，艺术作品在功能上要以唤醒民众、鼓舞士气 中国选择以写实为主的油画体系则是历史之必然。首先。苦难的中国 及振作民族精神为使命，在全民抗战的潮流中，占人口总数三分 需要贴近生活．贴近平民的艺术，其次抗战的全面爆发更为乡土油画 之二的农民无疑是兵之源、国之本，是抗战救亡的支撑者，他们 的发展提供了机避，在民族存亡的生死关头，文艺要以唤醒民众的麻 同战士一道成为油画创作的主要对象，由十受到工具、材料的限 木意识．团结起来共同御教为己任。再则，也是重要的一点，中国自 制油画作品较少，农民形象更多地j{j现在黑白版画中，当时的油 古以来就是农业大国。在历次的社会大变革中。人数占绝对优势的农 画作品如：司徒乔的《放下你的鞭子》就塑造了在战争环境中的 民群体无疑是推动历史过程的生力军，他们的命运和性格，基本代表 农民形象，他们既是受害者又是斗争者，表达了民众对日本侵略 了中国革命的命运和中华民族的主题性格。其遭遇或多或少地反映了 者的仇视和不屈的抗争，意在唤起民众尽快加入到抗战洪流中 中华民族的艰辛历程。他们的生存状态，精神面貌和社会地住就是那 去。 个时代的缩影。 二、50．70年代中期的农民形象 关键词：乡土油画；农民形象 新中国的成立使农民同工人、知识分子一道翻身成了国家的 主人，无论是物质条件还是在精神层面都与战争时期发生了巨大 一、30-40年代末的农民形象 变化。因此，他们允满了对新生活的向往和对建设社会主义新中 油画艺术一经传入中国，就以其逼真的造型、逼真的三维 国的饱满激情，加之在“为工农兵服务”的文艺创作方向和目标 空间和生动的色彩．给清末的国人以全新的视觉感受和体验，倍 的影响F，迅速形成了以农村为题材的油画创作高潮。 受曳室贵族、富商和高官的青睐．纷纷用这种“洋玩意”为自己 建国之初，出于巩固政权和不忘历史的考虑，农民题材的油 造像留念，起着与照相机别无二致的功能。“五四”新文化运动 画创作与战争时期的农民形象有一定的承接关系，是“革命现实 后，启蒙思想和人文关怀使大批海归画家把视点放在普通人尤其 主义”与“革命浪漫}义”的有机结合，如t式廓的《参军》、 是生活在最底层的农民身上，通过对一些典型的动作、环境、道 徐悲鸿的《田横五百士》、罗工柳的《地道战》等油画作品中 具以及人物表情的刻画，塑造苦难的农民形象，揭露社会制度的 的农民形象除苦难者以外，更多的是以“革命者”“反抗者”的 不平等。从此中国农民的形象开始出现在油画作品中，如f悦之 姿态出现在观众面前，具有大无畏的革命激情和视死如归的英雄 的《弃民图》、唐一禾的《祖与孙》、常书鸿的《敦煌农民》、 气概。在“美术工作者如何进一步面向农村”的号召下，60年代 吕斯百的《农民肖像》等一大批反映底层人民苦难牛活状况的油 中期以农民为题材的油画创作空前繁荣，如：潘世勋的《我们走 画名作相继问世，虽然这些作品在语言上还不够成熟，甚至在构 在大路上》。孙慈溪的《模范饲养员》。温葆的《四个姑娘》等 图和造型上还有明显的国画味道，但他们倾注了对下层人民的同 油戚作品中的农民具有自信、坚强、健康、快乐和幸祸等前所未 情和关注，具有可贵的人文关怀。随着抗战的全面爆发，在民族 有的形象特征，并流露出时代主人公的喜悦之情和积极向上的精 中国传统艺术的意境可分为三种：一是静虚，静虚是中国文 正有价值的传统是进行时态的东西，传统之所以成为传统，其实 人儒雅心态的集中体现，在中国画中常用山林流泉、清风朗月、 归因子今天的人们对过去的认定，归因丁．我们的集体记忆和理解 梅兰竹菊等来加以表现。二是空灵，空灵的境界除了笔墨之外， ……我很反感那种偏重丁|嫡传论述的所渭传统，因为这种传统实 还运用大量的留白。三是含蓄，含蓄是中国文人最典型的性格特 际上证实了我们的温驯和奴性。”“当代艺术的当事人就是令 征，在画中体现最为明疑。