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文艺评论 浅析翁同稣早期书法艺术 王栋1 孙静2 (山东省日照职业技术学院艺术学院276800) 摘要：翁同稣为同治、光绪帝师。其政治影响在中国近代史上 体”， 作为一种艺术形式的书法已经失去了表现自我的初衷。 绝无仅有，其书法亦属晚清巅峰，为刘墉之后一人。翁同群出身于世 于是明末一批有胆识的书家们破旧出新，向着“台阁体” 的反方 代显赫的官宦家庭．天姿聪颖。翁同稣早年心仪明朝董其昌，从董入 向道路走去。文人们一扫当时书坛甜美妩媚的习气，为清朝碑学 手，又上窥米襄阳．中年由钱南园上追颜真卿。清朝的书法创作过程 的新声作了铺垫。所以由清初的重帖学的形式向晚清的重碑学形 表现为：由清初的重贴学形式向晚清的重碑学形式过渡和转换。故在 式过渡和转换的状况实际上早在明末清初已经开始产生了。 他的书作中亦折射出一种碑气；但作为翁同稣个人由于背其主流从贴 康有为说：“道光之后，碑学中兴，盖事势推迁，不能自己 入手。对他日后的碑贴发展结合无疑是一个契机。具体体现在一、朴 也”④。 拙敛约的点画构造；二、奇崛自然的形体结构；三、平淡空灵的行问 由此，中国书法艺术“中和之美”极易被打破。雄强、古拙 章法等几方面。体现了翁同舔晚清一代大师的气象。在研究资料中， 的书法风格成为人们追求的目标，此时的翁同稣由于背其主流从 大多数是研究他晚年成熟书风的，很少有对他的早中期书风做专门研 帖学业入手，对于他日后的碑帖发展足一个契机，以后的翁同稣 究的，本文就此通过对他早中期日记书札等资料的钩沉来对此时的书 已经自由的惯于书法作品，章法自然，行笔通畅中不失老辣，充 法做一番浅析。 分显示了驾御毛笔的能力。 关键词：翁同稣；早期；中期：书法艺术 同时艺术风格的形成是与本人 的勤奋分不开的，这一点我们在他 翁同稣生平简介 的日记里也可以看得很清楚：“作 翁同稣(1830--1904)，字叔平，号声甫，晚号松禅、瓶庵大字六百。晴。舒鲁一来，作字甚 居士。是晚清著名的大书法家。咸丰六年进士，历任户部侍郎、 多。“开日，竞日作大字。…夜 都察院左都御史，刑部、工部、户部尚书、军机大臣兼总理各国 摹铁庵公小品油素印之”唧。可 事务衙门大臣，是当时著名的清流领袖。光绪戊戌政变，罢官归 见，在这种大量的练习和创作中甚 里，书法艺术日臻成熟。卒后追谥文恭。翁同稣为同治、光绪两 至穿插了临摹，特别是“摹”这一 任帝师．“得遇事进言”，光绪“每事必问同稣，眷倚尤重”。 最初阶段的学习手法。他在1866年 早、中期书风的形成及艺术特点 8月5日的日记中写道：“假得陈德 清朝中后期，碑学大振，清朝一改过去文人创作的理念，转 碑，发兴勾摹，以油素勾之，竟 柔媚而向雄强，书法观念也出现了严重的裂变，清中期，很多注 日才得半，挥汗如雨”@。说明他 重古文字学的艺术家开始对六朝以上的钟鼎文字感兴趣，重要标 是相当重视摹这一学习手法的。 志是文学上出现了乾嘉学派，这里体现着一个对古代艺术的重新 同时，他能在临摹中得到启示： 认识，这种认识促使书法洗去了阁贴的弊端创造出博大的雄浑气 “写《郭家庙》，以悟其细筋入骨 象。 处。”在临摹中他还不断结合读 翁同稣作为这个时代的艺术家，如何建立自己的风格并且走 贴，有时，他会读了一本贴后激动 出历史的窠臼?从《霎岳楼笔谈》可窥一斑。 异常：“得见王梦楼所藏《瘗鹤 铭》残字旧拓后幅，梦楼题识极惜 字，止三十余，未免太少耳。竟日不眠”o。在这里我们可以认 识到翁同稣爱好书法艺术的程度，以及他对待艺术执着追求的精 神