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次 中 音 次中音号介绍 如果把乐器拟人化，也许可以把次中音号这种乐器比做一个成熟的、很有教养的白领或绅士，缺少粗俗与浮媚，给人清新、明静的感觉……这也许是世界乐器千变万化，而在军乐队中，次中音号始终占有一席不可顶替的位置的原因所在。???? 低音区：发音稍暗，强奏时尚好。最低的两个音音质不好，声音发虚。 中音区：明亮、圆润、优美。 高音区：弱奏时优美，强奏时杂音很多。最高的两个音发音纤细，不能强奏，少用。?? ????? 次中音号是一种相当灵巧的中音乐器，可以自如的演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动，分解和弦以及装饰音。 ????? 次中音号的舌奏有三种方法。单吐法，双吐法，三吐法。次中音号加弱音器后，音色稍暗，给人一种声音朦朦胧胧的感觉。在强奏时相当费气。在安上弱音器后，发音偏高，要及时调整音高。 　演奏技巧 次中音号是一种相当灵巧的中音乐器，可以自如的演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动，分解和弦以及装饰音。次中音号的舌奏有三种方法。单吐法，双吐法，三吐法。次中音号加弱音器后，音色稍暗，给人一种声音朦朦胧胧的感觉。在强奏时相当费气。在安上弱音器后，发音偏高，要及时调整音高。 现实，人们对次中音号的感觉和认识，还是很不够的，可以说很多人还没有真正了解它。 　　在训练中，常常听到许多指挥谈到次中音的演奏时说：要演奏得象长号、象圆号或象什么什么…… 　　“象什么”这句话本身，就说明对这个乐器的特点和形象还不了解。顺便说一句，在乐队中，如果是一个极其一般的乐队，音色特点及风格都不甚讲究，那么次中音这个声部不妨随便由什么乐器代奏一下如果是一个相当优秀的军乐队，次中音这个乐器无论如何都是不可缺少的。包括象现在倍受青睐、出尽风头的SAX，也无法取代次中音号所起的独特作用。因为每一个对音色稍有辨别力的音乐人都可以明显的听得出来，SAX管的演奏虽然优美动听，可与次中音号比较起来，毕竟多了一丝“沙沙”声，这是由乐器本身的特点决定的，非演奏者可以解决的。在中国，也有人试图在军乐队中取消次中音号这种乐器，以SAX来代替，或以SAX与长号、圆号的混合音色来代替，但这种意见最终也没有被采用。我想既便采用了，也一定是失败的尝试。当然，次中音号的演奏难度是可想而知的。它的音域宽度不及圆号，它的力度、强度不及长号，它的亮度，清晰度不及小号， 它的运指速度及高低音的连接又远不如SAX……，所以说，同一难度的乐曲，次中音号演奏起来要相对难 一些，给人的整体印象上要逊色一些。这也许是现如今世界上各种各样的演奏家满天飞，而次中音号演奏 家却凤毛麟角的原因所在吧！ 保养与使用 次中音、小低音或上低音、耳朵、巴里东等乐器统称中音号。次中音号有立键式和扁键式两种式样。前些年，扁键式一般都采用锥体铁螺丝穿钉来连接。这个结构有两个缺点：第一，因螺丝制作带有锥度，拧得太紧，键子就不灵活；拧得太松，螺丝就容易往外跑，甚至丢失。第二，键子长时间推拉磨损，造成连杆穿钉孔成鸭蛋形状，增大了金属的碰撞及杂音。后来经过改进，采用圆球体作为连杆推拉接头，用螺丝来控制松紧，解决了因磨损出现的问题。但由于做工精度不够，螺丝常出现丢失，给使用者带来不少麻烦。 次中音号 在这里我给大家介绍一点防丢失的办法。首先丢失的原因是外扣和内扣密合不好，是由于过松造成的。所以我们要解决过松的问题，可先把螺丝卸下，用克丝钳把螺母收缩一点，因螺母有个缺口，用力时要注意，不要太猛太大，也不要在一个地方用力，要在缺口的两边用力，不要缩得太多，合适为止，然后把螺丝拧上，调到合适位置即可。再就是把螺丝直接调到合适位置后，用胶粘上。在用“502”胶水时，可先用细铁丝尖端处沾一点胶水，涂在螺丝上即可，不要涂得过多，以免把球状连杆粘住。现在次中音又改成了万向轴，弥补了前两次制作中的缺点，可以说又进了一步。进口次中音一般做工都比较精??尤其是键子活塞不要拆卸。乐器每次使用后，要清除管内的水分，可打开放水键清除之。然后用软布把乐器表面擦干净，放回乐器盒内，不要乱放，防止磕碰。 每个月对乐器进行一次保养。先用自来水冲洗一下内管和活塞，把水排净，然后给键子上油，在键子的上轴和下轴处各滴一至两滴白油或缝纫机油。活塞可通过调音管给里边上，要上铜管活塞油，上完油后活动几下键子，让油充分接触。然后在键杆的活动部位、键子弹簧部位及连杆螺丝上滴少许纯油。还有水门键及弹簧处滴一滴纯油。然后拔掉每一个调音管，先清除内管与外管上的污垢，再往管上涂些凡士林润滑油，先单管转动着往里插，使油涂抹到各个部位，两个管都转动润滑后，再双管同时插进去拉动几次即可。注意，在拔管时力量要顺着管子的方向使劲，不要偏斜，尤其是总的调音管，一粗一细，一长一短，如果力量偏斜的话，很容易造成管子损伤。 有的进口次中音乐器，在活塞的后盖处有个接水装置，后盖一般